Crítica — Fuck the Polis: Un refugio en Grecia

En el año 2007, Irma recibe un diagnóstico médico demoledor. La inminencia de la muerte la lleva a querer visitar Grecia para cumplir un sueño del pasado. Diecisiete años más tarde, ya superada la amenazante enfermedad, Irma regresa a Grecia una vez más, esta vez acompañada de otras cuatro personas: Bingham Bryant, Mauro Soares, Joao Sarantopoulos y Maria Novo. Recorren las islas de Syros, Mykonos y Delos. Sin una planificación previa, sin un objetivo concreto: tan solo la idea de hacer una película que ponga en relación ambos viajes, el de 2007 y el de 2024. Irma captura algunas imágenes y observa con atención a las personas turistas. Diría que no es una de ellas, porque no se comporta del mismo modo. Observa las cosas con detenimiento, no tiene la urgencia de quien quiere fotografiarlo todo. Sabe, sin duda, que se halla en la supuesta cuna de la civilización occidental, pero no se siente intimidada, más bien al contrario. La música y la poesía se integran en su viaje y en su vida del mismo modo que se integran en su película. Tal vez porque el viaje, la vida y la película son, en el fondo, una misma cosa. ¿Qué distingue a una persona viajera de una persona turista?, me pregunto al observar las imágenes filmadas por Irma.

Irma es, en realidad, Rita Azevedo, la directora del film; aunque al mismo tiempo no lo es. Fuck the Polis podría quizás definirse como un documental, aunque también podría ser una suerte de video-diario poético, una obra de espíritu libre y difícil etiquetado que se escabulle con elegancia de las presiones a menudo ejercidas por el cine más narrativo y canónico. Un particular libro de los pasajes, más minimalista que ambicioso, más subjetivo que monumental.