Crítica — La cronología del agua: Fragmentación y erosión

Tras ser galardonada con el Premio Revelación durante la quincuagésima segunda edición del Festival de Cine Estadounidense de Deauville, la actriz, guionista y directora Kristen Stewart impartió una clase magistral titulada «My french cinema». Entre una infinidad de referencias, la cineasta citó Una chica de verdad, de Catherine Breillat, como la película que propició su debut cinematográfico. La cinta de 1976 desmitifica la aparición de impulsos sexuales durante la adolescencia a través de un registro irreal cercano al cuento de hadas, en el que la filmación de la autoexploración explícita huye de la vergüenza y de la culpa implícita a las concepciones sociales del comportamiento femenino. En contraposición al equilibrio entre explicitación y fantasía de Breillat, La cronología del agua conjura una obra fragmentada que establece un diálogo con la temporalidad difusa de los recuerdos y se aleja, a través del montaje, de la vulnerabilidad corporal de su protagonista. 

El debut como directora de Kristen Stewart adapta las memorias de la escritora y profesora Lidia Yuknavitch, cuya TED Talk titulada «La belleza de ser un inadaptado» ya denota la otredad como motor de su discurso; sin embargo, la elegida para encarnar a Lidia en esta vorágine de autodestrucción es la actriz y modelo británica Imogen Poots, personificación de la belleza normativa occidental. La cámara de Corey C. Waters filma desde primerísimos primeros planos el rostro y el cuerpo de Lidia, desde una posición asfixiante que incide en el carácter traumático de su infancia a través de tomas inconexas, deshilachadas, fruto de una memoria carcomida por el dolor. Un tinte rosado enmarcado por el formato analógico dicta el estilo visual de la cinta, mientras el montaje de Olivia Neergaard-Holm se adentra en una reiterativa experimentación formal que fragmenta, desordena y diluye una vida desbordada por los abusos sexuales paternos, el alcoholismo engendrado en el núcleo familiar y la hiperfijación en la natación como escape.