Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

Gemma Blasco es una joven directora catalana surgida de otra de las escuelas de cine importantes que hay en Barcelona, Bande á Part. Con 25 años, sorprendió con su primer largo, El zoo, un experimento de imbricación entre cine y teatro. Gemma ha tardado en dirigir su segundo trabajo, pero el tiempo invertido ha valido la pena porque La furia es un film de una madurez y de una potencia que quizás no habría tenido si la hubiera hecho antes.

La furia es la que siente Alex, una joven actriz que una noche loca de Año Nuevo sufre una violación humillante. Los primeros diez minutos de la película son espléndidos, inesperados, con imágenes que normalmente no se ven en un cine tan pudoroso con las funciones naturales del cuerpo, filmadas por Gemma Blasco, con la complicidad de su directora de fotografía, Neus Ollé, y sobre todo con la entrega absoluta de Ángela Cervantes, con la mayor sinceridad.

Pero donde Gemma Blasco demuestra su capacidad de riesgo es en la filmación de la violación, con una pantalla en negro sobre la que oímos todo lo que está pasando. La capacidad de evocar el horror de ese acto vil y cobarde con el sonido hace que sea aun más doloroso que si lo viéramos. Una violación que se ve, se relativiza, sabemos que es cine, pero una violación que se oye, te hiere porque hay que imaginarla.

A partir de esta noche terrible, Alex entra en un círculo de aislamiento, de depresión, de culpa, de vergüenza, de miedo. La historia transcurre durante un año, de una fiesta de Año Nuevo a otra fiesta de Año Nuevo, con pequeñas incursiones al pasado reciente que la directora se encarga de hacer visibles sólo mediante la forma de llevar el pelo de Alex. Y con su rostro: alegre y confiado en esos pequeños recuerdos, sombrío y adusto en ese año de calvario.