SEMINCI — 69.ª edición de la Semana Internacional de Cine de Valladolid: encuentros, miradas y voces de mujeres
Entre el 18 y el 26 de octubre se celebra en Valladolid la 69.ª edición de la SEMINCI, dirigida desde hace dos años por José Luís Cienfuegos. Respetando la historia del festival y sus constantes plenamente consolidadas, Cienfuegos ha sabido darle un aire de modernidad acorde con las nuevas tendencias del cine mundial.
En la presentación del programa de la Seminci, José Luis Cienfuegos afirmó que el festival quiere ser “Retador y ambicioso pero, sobre todo, conciliador, optimista, que llama al diálogo y la esperanza en el cine y en los espectadores”. Quizás por eso encontramos en toda su programación una amplia presencia de mujeres, no sólo en las películas seleccionadas, sino también en una clara apuesta por continuar el trabajo emprendido años atrás con el Foro de Mujeres, transformado este año en un Encuentro de Mujeres Cineastas.
Encuentro Mujeres Cineastas
El próximo 22 de octubre, en el paraninfo de la Universidad de Valladolid, tendrá lugar este importante encuentro que “busca generar un ámbito propicio, intergeneracional y multidisciplinario para que las profesionales de la industria puedan compartir sus experiencias y construir colectivamente nuevas perspectivas”.
Organizada en colaboración con CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales), ECAM Industria y RTVE, bajo el título “¿Qué pasa cuando ellas toman la palabra? El poder transformador de la mujer en el cine, el plano creativo y también el organizativo”, la jornada abierta al público se plantea en torno a dos mesas redondas, de las cuales una se hará desde el enfoque técnico y práctico, y la otra desde el espacio más creativo.
Con el título El futuro de la producción independiente: retos para el relevo, la mesa técnica, propone un diálogo entre las productoras Sara de la Fuente (Por donde pasa el silencio), Silvia Fuentes (O corno), Marisa Fernández Armenteros (Cinco lobitos, Un amor) y María Luisa Gutiérrez (Padre no hay más que uno) en el que contrastarán sus visiones y experiencias con el foco puesto en el futuro y en la transformación generada por las mujeres productoras.
En la mesa creativa participarán las directoras Icíar Bollaín (Soy Nevenka), María Herrera (Cuento de una noche de verano), Almudena Carracedo (No estás sola) y la actriz y coordinadora de intimidad Tábata Cerezo. Se trata de abordar el tema Nuevas miradas hacia el consentimiento y la violencia sexual en ficción y documental. Procesos creativos y representación.
Presencia de directoras en la programación
Este año, la SEMINCI ha decidido otorgar una de sus Espigas de Honor a Patricia Ferreira, una mujer muy vinculada al festival desde hace muchos años. Patricia murió el diciembre pasado, pero seguramente estaría feliz de ver la amplia representación de mujeres directoras, productoras, guionistas… que hay en la programación de la 69.ª edición de la SEMINCI.
De las 26 películas seleccionadas en la sección oficial, 11 están dirigidas por mujeres y, entre ellas, cinco son de directoras españolas: Fin de fiesta de Elena Manrique, La mitad de Ana de Marta Nieto, Rita de Paz Vega, Salve María de Mar Coll y Verano en diciembre de Carolina África. En la selección oficial encontramos títulos de Agathe Riedinger, Diamante en Bruto; Athina Rachel Tsangari, Harvest; Tracie Laymon, Bob Trevino Likes It; Maryam Moghaddam, Behtash Sanaeeha, My Favourite Cake; Ariane Labed, Septiembre dice y Maura Delpero, Vermiglio. Repartidas en las distintas secciones hay quince películas más de autoría femenina que vale la pena ir descubriendo, así como un gran número de cortos.
Una de las más interesantes aportaciones es la programación, dentro de la sección Memoria y utopía, de cinco películas históricas que nos recuerdan algo evidente y que desde Filmtopia tenemos muy claro: las mujeres han hecho cine desde siempre y en muchos países. Estas películas son La negra Angustias de la mexicana Matilde Landeta, 1949; Low-Flying Aircraft de Solveig Nordlund (Portugal, Suecia), 2002; Naked Acts de la estadounidense Bridgett M. Davis, 1995; The Sealed Soil, de Marva Nabili, 1977, ejemplo del cine que se podía hacer en Irán antes de la llegada de los ayatolas y Un domingo desperdiciado de Drahomíra Vihanová, 1969, película checa prohibida tras la Primavera de Praga.