Crítica — Creatura: Las tres edades de la represión del deseo femenino

La generación de directores que está accediendo al mundo del cine en los últimos años lo hace desde la autoconsciencia de conceptos como mirada masculina y consenso sexual, y con el objetivo, muchas veces, de contrarrestar las narrativas patriarcales alrededor de la violencia y el abuso, así como la tendencia del cine hegemónico a espectacularizar el cuerpo femenino. Pero la necesidad de compensar siglos de objetivación sexual de las mujeres en la cultura (audio)visual no tendría que suponer que aparquemos el sexo, el placer y la autorrepresentación de las mujeres como sujeto erótico y carnal de las narrativas femeninas. Necesitamos reivindicaciones del goce propio liberadas del temor de que se las apropien o sean tergiversadas por los hombres. De aquí la importancia del cine de Elena Martín en el panorama audiovisual de nuestro país, porque es prácticamente la única representante de la nueva ola de directores catalanes que incluye la reflexión explícita sobre el cuerpo y la sexualidad en sus obras, además de partir de la autorrepresentación, perspectiva clave de las vanguardias feministas.

Resulta curioso que todas estas ideas ya apareciesen encapsuladas en un curto que Elena Martín protagoniza aunque no dirige, Suc de síndria (2019) de Irene Moray, en el que encarna una joven que sigue un proceso de reconexión con su sexualidad en un entorno natural propicio, una idea que reencontramos en parte en Creatura. La ópera prima de Martín, la remarcable Júlia Ist (2017), supuso una especie de continuación de Las amigas de Ágata (Laia Alabart, Alba Cros, Laura Rius, Marta Verheyen, 2015), el largometraje que la dio a conocer como actriz. La protagonista que interpreta la misma directora ejemplifica cierto sentir de su generación como estudiante que ya no vive la experiencia de salir al mundo como una aventura eufórica y plenamente transformadora, sino como un tránsito que requiere una primera etapa de adaptación. En Júlia Ist, Martín ya incorporaba una visión de la vida sexoafectiva de la protagonista a través de la experiencia del placer y a partir de la autorrepresentación.