Crítica — Hermanos: Vida de barrio

En Chavalas (2021), el regreso de la protagonista —una joven fotógrafa que trabaja y vive en Barcelona— a su barrio de origen (Cornellà) y el reencuentro con sus tres amigas de la adolescencia, la obligaba a enfrentarse a sus raíces y a sus contradicciones de clase. En ese interesantísimo debut, premiado en Málaga y nominado en los Goya, destacaba, por un lado, la intuición de sus creadoras —Carol Rodríguez Colás aparecía en los créditos como directora, mientras que su hermana Marina ocupaba el rol de guionista— a la hora de seleccionar y dirigir a un impresionante conjunto de actrices que, vistas con distancia, conformaban una suerte de renovación en el panorama interpretativo del cine español: la protagonista, Marta, era Victoria Luengo (recién salida de Antidisturbios y aun utilizando Vicky como nombre artístico) y sus amigas eran Ángela Cervantes (justo antes de La maternal), Carolina Yuste (quien ya había hecho Carmen y Lola, pero todavía no Saben aquell ni La infiltrada) y Elisabet Casanovas. Por otro lado, Chavalas era una obra refrescante por abordar cuestiones que parecían olvidadas en el cine español actual, desde un lugar que, además, no era el habitual. La película hablaba de clasismo, de las aspiraciones de ascenso y movilidad de clase de una cierta juventud proletaria formada y educada en el espejismo de la meritocracia, de lo duro que es conseguir salir del barrio y después no tener un lugar al que regresar, de las complejidades de la amistad femenina y de cómo ésta muta con el tiempo, de las diversas existencias en la periferia de las grandes ciudades, etc. Y lo hacía con una mirada que no era ni romantizada ni poética (pienso en Barrio, de Fernando León de Aranoa), ni miserabilista o estereotipada, sino profundamente empática con las tensiones y contradicciones internas de los personajes. La clave de este punto de vista único es la perspectiva cercana, horizontal y plenamente consciente, de las hermanas Rodríguez Colás, dos jóvenes criadas, ellas mismas, en un barrio de la periferia, cuya obra demuestra la importancia de voces diversas en el panorama del cine español y catalán contemporáneo, no sólo en lo que se refiere al género, sino también a cuestiones de clase, orígenes socioeconómicos, identidad racial, sexual, etc.