Crítica — HLM Pussy: Una girlhood para la época del post #metoo

El valor de esta estimable primera película radica, pues, sobre todo, en dos cuestiones: en la sensación de verdad que desprende, sobre todo por la excelente interpretación de las jovencísimas y desconocidas actrices protagonistas, y en el original contexto en el que enmarca su didáctica (aunque más compleja de lo que parece a simple vista) reflexión sobre los límites del consentimiento. HLM Pussy sitúa su acción en dos espacios contiguos de la Francia contemporánea que parecen impermeables entre sí: la zona residencial, de clase media alta, en la que vive Amina, una chica blanca y privilegiada de madre francesa y padre marroquí (un exitoso cirujano que reniega de sus raíces), y la banlieue, el barrio popular y de extrarradio en el que viven sus dos mejores amigas, Djeneba y Zineb, ambas pertenecientes a familias de procedencia árabe. 

La película parte de la agresión sexual a Zineb por parte de un chico mayor de su entorno, así como de la venganza digital que sigue —Amina decide tomarse la justicia por su mano subiendo un vídeo inculpatorio que se hace viral— para proponer una interesante reflexión acerca de lo que su propia directora denomina “las dos velocidades” del movimiento #metoo; o, lo que es lo mismo, la idea de que la clase o la raza pueden jugar un papel clave a la hora de atreverse a denunciar, o no, determinadas acciones o agresiones. Esta perspectiva interseccional, que permite a la cineasta construir un discurso en el que género, raza y clase social están fuertemente imbricados entre sí, se complementa en la indagación, de raíces claramente autobiográficas, por la sensación de desarraigo o de no pertenencia de jóvenes que, como Amina (clara alter ego de el Hourch), están a medio camino entre dos culturas, la francesa y la árabe. El tono discursivo de la película acaba equilibrándose, casi siempre, con la cercanía e intimidad con la que la autora filma a sus protagonistas y con una narrativa empática, que subraya el trayecto emancipatorio y de autodescubrimiento que las tres llevan a cabo, ya sea juntas o por separado. Si Amina acaba comprendiendo que toda acción tiene consecuencias, y que desde su situación privilegiada puede dañar a sus amigas sin quererlo, Zineb y Djeneba abrirán los ojos a las violencias con las que conviven a diario, enfrentándose finalmente a ellas. 

Se le podría achacar a HLM Pussy ser, en ocasiones, tal vez demasiado pedagógica, pero lo cierto es que, pese a ello —o puede que justo por eso— es siempre efectiva a la hora de trasladar un discurso que oscila entre la rabia incontenible y la denuncia necesaria. En este sentido, la tendencia al subrayado de la película se ve compensada por el sentido de verdad que desprende, y que se materializa en unas interpretaciones naturalistas, que irradian autenticidad por parte de las tres actrices noveles, y por unos ágiles diálogos que parecen tomar el pulso al modo en el que hablan, se expresan, se enfadan o se muestran afecto las adolescentes contemporáneas; una comunicación que en muchas ocasiones no es presencial ni verbal, sino a través de pantallas o emoticonos, tal y como muestra la orgánica imbricación que el Hourch hace del lenguaje digital y de las redes sociales en la textura de su película. En definitiva, y como ese clásico contemporáneo que es Girlhood, de Céline Sciamma (una película de referencia insoslayable para HLM Pussy), esta es, sobre todo, una obra sobre la amistad adolescente femenina y una reivindicación de esos vínculos, muchas veces complejos y contradictorios, que acaban moldeando tu identidad cuando aún está en formación.