Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

Las chicas del balcón, segundo largometraje de la también actriz Noémie Merlant (Retrato de una mujer en llamas, Tár, Emmanuelle) escrito en colaboración con Céline Sciamma, presenta desde su escena de apertura su voluntad provocadora. Un coreográfico plano secuencia muestra un bullicioso vecindario de Marsella en un día de verano especialmente caluroso, y finaliza entrando en el balcón de una mujer que, enseguida nos daremos cuenta, es víctima habitual de violencia doméstica. La venganza no se hace esperar: tras propinarle un golpe con una pala y dejarlo inconsciente en el suelo, la mujer se sienta sobre la cara ensangrentada de su marido maltratador. El gesto de alegría que se asoma entre sus labios mientras lo asfixia, plasmado en un expresivo plano detalle, puede ser el símbolo de una liberación tan anhelada como triunfante, pero en él también se atisba un subversivo placer erótico autónomo, alcanzado sin la ayuda de ningún hombre; o, al menos, sin su ayuda voluntaria. Desde esta estrambótica, excesiva, descacharrante y almodovariana (del primer Almodóvar, para entendernos) escena inicial, Merlant deja al descubierto sus cartas: nos encontramos ante una farsa grotesca que combina géneros y tonos diversos de forma desprejuiciada para elaborar un furioso alegato contra la violencia de género que se las arregla para mantener (casi siempre) una refrescante efervescencia cómica pese a lo subrayado de sus tesis. Esta es, tal vez, una de las mayores virtudes de esta muy desigual película: el riesgo que toma al abordar un tema tan serio como el de la violencia sexual contra las mujeres desde una perspectiva insólita, que combina el subgénero rape-and-revenge con el cine de terror o la farsa grotesca. Es una mezcla que, en muchas ocasiones, no acaba de funcionar, pero que muestra la confianza de la Merlant cineasta: no sólo habla, sin pudor, de los temas que le atañen como mujer, sino que decide hacerlo rompiendo las estructuras y los patrones narrativos genéricos del cine hegemónico.