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Crítica — La madre de todas las mentiras: Las imágenes perdidas de las rebeliones de los años ochenta en Marruecos

A través de la construcción familiar de una maqueta del barrio donde crecieron, la directora reflota la memoria colectiva de todo el país.

Eulàlia Iglesias

La madre de todas las mentiras (Kadib Abyad)

Año 2023

País Marruecos
Egipto
Qatar
Arabia Saudí

Dirección Asmae El Moudir

Guion Asmae El Moudir

Producción Insight Films
Fig Leaf Studios
Al Jazeera Documentary
Red Sea Fund

Reparto Zahra Jeddaoui
Mohamed El Moudir
Abdalla
EZ Zouid
Said Masrour
Ouardia Zorkani
Asmae El Moudir

Fotografía Hatem Nechi

Montaje Asmae El Moudir

Música Nass El Ghiwane

Distribución Autlook Filmsales

Duración 96 min

Data d'estrena 28 de junio del 2024

Sinopsis

La búsqueda de la verdad de la historia familiar por parte de una joven marroquí se enreda con una red de mentiras. Como hija y como cineasta, Asmae El Moudir fusiona la historia personal y la nacional mientras reflexiona sobre las revueltas del pan de 1981, estableciendo conexiones con el Marruecos contemporáneo.

La madre de todas las mentiras (Kadib Abyad)

Año 2023

País Marruecos
Egipto
Qatar
Arabia Saudí

Dirección Asmae El Moudir

Guion Asmae El Moudir

Producción Insight Films
Fig Leaf Studios
Al Jazeera Documentary
Red Sea Fund

Reparto Zahra Jeddaoui
Mohamed El Moudir
Abdalla
EZ Zouid
Said Masrour
Ouardia Zorkani
Asmae El Moudir

Fotografía Hatem Nechi

Montaje Asmae El Moudir

Música Nass El Ghiwane

Distribución Autlook Filmsales

Duración 96 min

Data d'estrena 28 de junio del 2024

Sinopsis

La búsqueda de la verdad de la historia familiar por parte de una joven marroquí se enreda con una red de mentiras. Como hija y como cineasta, Asmae El Moudir fusiona la historia personal y la nacional mientras reflexiona sobre las revueltas del pan de 1981, estableciendo conexiones con el Marruecos contemporáneo.

Como La imagen perdida (2013) de Rithy Panh, la película en la que claramente se inspira, La madre de todas las mentiras también se construye alrededor de la ausencia de unas imágenes clave, aquellas que deberían atesorar la memoria familiar de la directora, Asmae El Moudir. Su abuela Zahra ha prohibido la presencia de fotografías familiares en casa por razones que en principio se nos escapan. Para compensarlo, Asmae decide construir con su padre Mohamed una maqueta detallada de la calle y el barrio de Casablanca donde crecieron, que llenan con figuritas de arcilla de vecinos y conocidos. Este proceso de recreación de una realidad concreta en un momento concreto se convierte en un objetivo en sí mismo. El Moudir entrevista a familiares y a gente del barrio para poder llevar a cabo su trabajo, aprovechando que la elaboración de la maqueta ejerce un efecto catalizador que incita recuerdos arrinconados por el dolor que causan o reprimidos por el miedo. A través de esta representación vicaria del barrio de su infancia y de sus habitantes, la directora acaba evocando unos acontecimientos concretos, cuya memoria había borrado o negado, las llamadas revueltas del pan que agitaron la ciudad marroquina el 1981 en protesta por el aumento de los precios de los alimentos básicos, unas manifestaciones que fueron brutalmente reprimidas por el gobierno, con torturas y asesinatos masivos. 

En este documental que muestra hasta qué punto la memoria personal y familiar puede entrelazarse con la colectiva, la directora se posiciona desde una perspectiva clara. Ante la figura autoritaria y amarga de la abuela, que ha convertido la represión en su muro protector ante el desconsuelo y la impotencia que le generan los recuerdos de estos hechos, El Moudir adopta una posición asertiva y empática que le permite convertir su proyecto cinematográfico en una salida de este trauma a la vez íntimo e histórico. 

Asmae El Moudir CRÍTICA DIRECTORAS

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