Crítica — Nina: La mujer de rojo

Nina, segundo largometraje de la cineasta navarra Andrea Jaurrieta, es, ante todo, un vigoroso ejercicio de estilo y un inusual ejemplo de cine de género dirigido por una mujer en una industria cinematográfica, la española, que históricamente no ha dado demasiado espacio a la pluralidad de voces femeninas. Hay, por supuesto, excepciones —del noir de Pilar Miró (Beltenebros), al thriller político de Helena Taberna (Yoyes), hasta llegar al slasher de Carlota Pereda (Cerdita), entre otras—, pero, aun así, el filme de Jaurrieta destaca por ser una propuesta que se aleja de una tendencia intimista y naturalista presente en buena parte del cine español contemporáneo dirigido por mujeres, para navegar, de forma desprejuiciada, entre géneros y referentes absolutamente diversos. 

La autora de Ana de día (2018) parte de dos textos teatrales para llevar a cabo una obra que es cinematográfica hasta la médula. Jaurrieta se basa en la pieza teatral homónima de José Ramón Fernández quien, a su vez, se inspiró en Nina, uno de los personajes de la icónica La gaviota, de Antón Chéjov. La directora y guionista parte de una idea presente en ambas obras —el regreso inesperado de una mujer a su pueblo natal, tras años de ausencia, atravesada por las heridas, físicas y emocionales, de un pasado tenebroso— para tomar enseguida un desvío sorprendente al convertir su Nina en la historia de una venganza entendida como un plato que se sirve muy frío. La primera vez que vemos a la protagonista, que presenta el físico tenso y fibroso de una Patricia López Arnáiz extraordinaria, está caminando pesadamente bajo la lluvia, enfundada en un vestido rojo y cargada con una escopeta cuyas balas tienen nombre y apellidos. A quién van destinadas, y cuáles son los motivos de esa obstinada misión, constituye el principal misterio que regirá un filme que navega entre los códigos del thriller de venganza (La novia vestía de negro, de Truffaut, podría ser un referente, pero también obras contemporáneas de mujeres cineastas como Una joven prometedora de Fennell,  The Nightingale de Kent y, tal vez, Revenge de Fargeat) y el western (la protagonista parece reflejarse en la Vienna de Johnny Guitar).