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Crítica — Priscilla: Una relación tóxica

Sofia Coppola se acerca a la figura de Priscilla Presley desde una perspectiva única, la de ella, en una recreación preciosista de los años que compartió con Elvis Presley.

Nuria Vidal

Priscilla

Año 2023

País Estados Unidos

Dirección Sofia Coppola

Guion Sofia Coppola, Sandra Harmon sobre les memòries de Priscilla Presley

Producción American Zoetrope, Stage 6 Films, The Apartment, A24

Reparto Cailee Spaeny, Jacob Elordi, Ari Cohen

Fotografía Phillippe Le Sourd

Montaje Sara Flack

Música Phoenix

Distribución BTEAM Pictures i Elastica

Duración 110 min

Fecha de estreno 14 de febrero de 2024

Sinopsis

La adolescente Priscilla Beaulieu se encuentra con Elvis Presley en una fiesta en una base militar americana en Alemania cuando él ya es una meteórica superestrella del rock and roll. Inmediatamente entre ellos surge una gran amistad y un apasionado amor, que dará lugar a una relación tóxica que ambos son incapaces de romper.

Priscilla

Año 2023

País Estados Unidos

Dirección Sofia Coppola

Guion Sofia Coppola, Sandra Harmon sobre les memòries de Priscilla Presley

Producción American Zoetrope, Stage 6 Films, The Apartment, A24

Reparto Cailee Spaeny, Jacob Elordi, Ari Cohen

Fotografía Phillippe Le Sourd

Montaje Sara Flack

Música Phoenix

Distribución BTEAM Pictures i Elastica

Duración 110 min

Fecha de estreno 14 de febrero de 2024

Sinopsis

La adolescente Priscilla Beaulieu se encuentra con Elvis Presley en una fiesta en una base militar americana en Alemania cuando él ya es una meteórica superestrella del rock and roll. Inmediatamente entre ellos surge una gran amistad y un apasionado amor, que dará lugar a una relación tóxica que ambos son incapaces de romper.

Reconocemos una película de Sofía Coppola ya en sus primeras imágenes. Su exquisito gusto por los objetos y los colores, el uso de la música, los encuadres inesperados, son una seña de identidad de su cine. Esto, que es lo mejor, es también lo más peligroso para entrar en Priscilla, su último trabajo. Peligroso porque produce una sensación de repetición de algo que ya has visto. Lo que en Lost in Traslation o en María Antonieta era fresco y sorprendente, cae en Priscilla en un cierto manierismo formal que le hace perder parte de su fuerza.

Desde su debut en 1999 con Las vírgenes suicidas, Sofía Coppola ha realizado cortos, videoclips y películas de ficción, alternando historias originales, Somewhere o A Very Murray Christmas, quizás sus películas más originales en todos los sentidos, con adaptaciones literarias e incluso remakes de películas de los 70. Pero en todas ha demostrado una gran capacidad para la recreación de las épocas y los lugares, y una utilización de la banda sonora no como ilustración sino como diálogo con la historia.

Ambas cosas son importantes en Priscilla. La historia de amor entre la joven Priscilla desde que conoce a un Elvis lleno de añoranza en 1959 hasta 1972, cuando se separaron definitivamente, no deja de ser un biopic clásico contado desde el punto de vista de la propia Priscilla, autora del libro en que se basa el guion y productora de la película. Esto quiere decir que todo está mediatizado por su memoria y su manera de contarlo. Coppola no ha querido, o no ha podido, incluir ningún otro punto de vista ciñéndose a Priscila y su evolución/manipulación física y sentimental a manos de un Elvis inseguro y controlador.

«NO DEJA DE SER UN BIOPIC CLÁSICO CONTADO DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA PROPIA PRISCILLA, AUTORA DEL LIBRO EN QUE SE BASA EL GUION Y PRODUCTORA DE LA PELÍCULA»

Cailee Spaeny ganó la Copa Volpi a la mejor actriz en la Mostra de Venecia de este año por su papel como Priscilla. Un premio merecido, no sólo por soportar la tortura de someterse a los peinados que eran la marca de identidad de  Priscilla Presley, sino por la capacidad de ir mostrando en su comportamiento, y en su rostro, los cambios que se iban produciendo en esta mujer que se vio atrapada en una jaula de oro de la que no estaba segura de si quería escapar. En este sentido, Priscilla viene a sumarse a las heroínas sofiacoppolianas, tantas veces atrapadas en sus vidas: las jóvenes vírgenes suicidas, la Charlotte de Lost in Translation, María Antonieta o las mujeres del internado en La seducción.

El otro gran protagonista de la película es Elvis, interpretado con un gran parecido físico por el joven actor australiano Jacob Elordi, uno de los dos protagonistas de Saltburn de Emerald Fennell y de la serie Euphoria. Su personaje, al contrario que el de Priscilla y, precisamente porque todo está visto desde ella, no tiene matices, es siempre igual. No cambia. Pero el principal problema del Elvis de Coppola es que no canta ninguna de sus canciones. A pesar de su apellido y de la producción avalada por Priscilla Presley, Sofía Coppola no consiguió los derechos de las canciones de Elvis y eso hace que la película pierda cierta verosimilitud. Para suplir la falta de hits del Rey del Rock, Coppola recurre a una estupenda banda sonora que la ayuda a ir avanzando la historia, pero no hace olvidar que falta algo esencial.

Priscilla no es la mejor película de Sofía Coppola, pero tiene cierto encanto y atractivo que nos permite seguir pensando que es una de las más sólidas directoras de cine del siglo XXI.

CRÍTICA Sofia Coppola

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