Crítica — Sidonie en Japón: Una mujer frágil

Decididamente Isabelle Huppert ha hecho un pacto con el diablo para la eterna juventud. Con casi setenta años en el momento de rodar este film, aun es capaz de enamorar a un hombre japonés y revivir una historia de amor con un joven alemán. Nada que objetar. Sigue siendo la que era. Incluso diría que mejor de lo que era hace unos años.

Al margen de esto, que es pura anécdota, la historia de Sidonie en Japón es francamente bonita y para entenderla bien hay que hablar de su directora, Élise Girad. Su filmografía tan solo cuenta con tres películas, las tres relacionadas sutilmente entre sí. La primera, Belleville Tokio, es del 2010, y aunque pasa totalmente en París, ya demuestra una fascinación por Japón que su trabajo como jefa de prensa de Cinémas Action le había despertado al conocer el cine de Ozu, Mizoguchi y Naruse. Su segundo film, Drôles d’oiseaux, del 2017, está protagonizado por Lolita Chammah, que no es otra que la hija de Isabelle Huppert. Durante ese rodaje, Élise conoció a Isabelle no como actriz, sino como madre de su actriz. Y fue entonces cuando vio claro que la quería para su siguiente película.

El guion de un film que, en principio, se llamaba Viaje a Japón, nació precisamente de eso, de un viaje a Japón que la directora hizo como invitada para presentar su primera película, Belleville Tokio, en distintas ciudades. La experiencia de extrañeza y seducción de ese viaje fue la semilla para Sidonie en Japón. En cuanto Isabelle dijo sí a trabajar con ella, el personaje de Sidonie cogió cuerpo. En lugar de cineasta, Sidonie es una escritora ya mayor pero aun muy atractiva, retirada del mundo desde la muerte de su marido. En la elección del nombre, Sidonie, también hay una clave que nos ayuda a entrar en esta aventura de la imaginación y el ensueño. La directora explica que eligió el nombre por su sonoridad un poco japonesa, pero también como homenaje a Sidonie-Gabrielle Colette, una de sus escritoras favoritas.