Crítica — Silver Haze: Las cosas que perdimos en el fuego

Es difícil no pensar en Fish Tank, de Andrea Arnold, durante el visionado de Silver Haze, el cuarto largometraje de la neerlandesa Sacha Polak. En ambos casos, un entorno proletario, deudor de la tradición realista y documental del cine británico, sirve como telón de fondo para un agudo estudio de un personaje femenino juvenil fuera de la norma. En ambos casos, estamos hablando de protagonistas que podríamos definir como angry young women, jóvenes airadas que parecen la versión femenina de los arquetípicos personajes masculinos del free cinema de la década de los sesenta. Las similitudes acaban ahí: si Fish Tank era un filme incómodo y escurridizo (a nivel narrativo, pero también moral) sobre una adolescente airada, que finalizaba dejando en el aire muchas más preguntas que respuestas, Silver Haze construye un relato cerrado que aborda el trauma y la furia que definen a su protagonista a partir de un prototípico proceso de redención. Esto da como resultado un filme irregular, que parece contradecirse conforme avanza: su estilo naturalista y el talento de Polak a la hora de capturar de forma verosímil determinados ambientes populares choca con la rigidez de un guion que abre demasiadas líneas narrativas y que, en ocasiones, utiliza los diálogos para abordar, de forma demasiado explícita, el tema central de la película.