FILMORRETRATOS

Helena Lumbreras — Hacer cine político, políticamente

En el marco del nuevo programa Afins, la Filmoteca de Catalunya dedica seis meses a ampliar la constelación de referentes y títulos que configuran la obra de Helena Lumbreras, cineasta clave en la articulación de un cine de clase durante el período de la lucha antifranquista y la transición (frustrada) hacia la democracia.

Eulàlia Iglesias

«Queríamos poner de manifiesto que existía una cultura más allá de la oficial, de la académica y de la que se enseña en escuelas e institutos: la cultura del pueblo. Queríamos ser transmisores a través del cine de esta cultura popular», explica Mariano Lisa a propósito de la concepción del cine de Helena Lumbreras y del Colectivo Cine de Clase que ella fundó y del que él también formó parte. Lo explica en el segundo episodio de Crónica de una mirada, la serie producida por Televisió de Catalunya y dirigida por Manuel Barrios, que divulgó la historia del cine clandestino y antifranquista de los sesenta y setenta, a partir del libro Historia crítica y documentada del cine independiente en España (1955-1975) de Joaquim Romaguera y Llorenç Soler. Lisa comenta que este tipo de cine en Catalunya sólo lo llevaron a cabo Lumbreras y el propio Soler, que colaboró igualmente en el Colectivo Cine de Clase.

Por su parte, el cineasta valenciano también recordaba a la directora nacida en Cuenca en 1935 y muerta en Barcelona en 1995 a propósito de la retrospectiva que le dedicó la Mostra de Films de Dones en 2005. Soler hablaba de la experiencia que supuso para una mujer de la Castilla profunda que trabajaba de maestra de escuela marcharse a Italia para estudiar cine en el Centro Sperimentale de Cinematografía, en Roma. Lumbreras conoció allí a Pier Paolo Pasolini y a Cesare Zavattini, y asimiló sus aprendizajes en cuanto al compromiso con la realidad más inmediata y la pasión por la vida de hombres y mujeres habitualmente menospreciados por el cine.

También es Italia el país que le proporciona la oportunidad de rodar su primer largometraje, Spagna 68 (El hoy es malo, pero el mañana es mío) (1968). Unitelefilm, productora vinculada al Partido Comunista Italiano, financia este documental en torno a los distintos movimientos de oposición al franquismo que se organizan a finales de los años sesenta desde Barcelona y Madrid. Rodada de forma clandestina, la película recoge la convergencia entre los movimientos estudiantiles universitarios, la iglesia antifranquista de base (con figuras como el capuchino Jordi Llimona) y los sindicatos a la hora de confrontar el poder para forzar el camino hacia la necesaria caída tanto de la dictadura como del sistema capitalista. La película está puntuada por el mítico recital de Raimon en la ciudad universitaria de Madrid, y por su interpretación del tema “Indesinenter”. Spagna 68 también recoge la vertiente más humana que se esconde tras la miseria de la España franquista, desde los rostros de las criaturas que habitan en las chabolas a los itinerarios de la gente trabajadora que transita desde primera hora por las calles de las ciudades.

Lumbreras se instala a partir de ahí en Barcelona. Su segundo largo, El cuarto poder (1970) se pregunta sobre si la prensa de entonces refleja la realidad del país. Con la ayuda de periodistas que permanecen en el anonimato y de figuras como Ernest Lluch, la película radiografía el servilismo hacia el poder de las cabeceras españolas, tanto de las oficiales del régimen como de las impulsadas por empresas familiares, como ABC y La Vanguardia. Los testigos hablan de cómo los periodistas terminan ejerciendo de funcionarios, hasta el punto de que la censura directa casi se hace innecesaria. La realizadora demuestra el sesgo de los periódicos del país fijándose en la cobertura de cuestiones claves como la guerra de Vietnam, la huelga en la empresa AEG o la celebración del 1 de mayo. Lumbreras recurre a técnicas como el collage y el montaje dialéctico para poner en evidencia la desinformación practicada por ese cuarto poder del título. Y acaba reivindicando el trabajo de la prensa clandestina de los sindicatos y partidos de izquierdas.

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