Lois Weber — El punto ciego más inicuo de la historiografía del cine

Si se pudiera viajar al año 1916 y leyéramos una revista de cine en la que se hablara de la estadounidense Lois Weber (1879-1939), con total seguridad se describiría la calidad de las películas que se estrenaron ese año, la importancia de su firma femenina y el éxito asegurado de la directora mejor pagada y respetada del momento, perteneciente a uno de los estudios más potentes, Universal, que confiaba a ciegas en ella para hacer frente a superproducciones de otros directos competidores, poco antes de conseguir la autonomía con su propia productora: Lois Weber Productions. Además, seríamos testigos ese mismo año de su entrada como primera directora de la historia en la Motion Picture Directors Association, quedando constancia del espacio de poder económico y creativo que ocupaba en pleno corazón de la industria, consolidando junto a otros grandes directores las bases del lenguaje cinematográfico en la etapa silente. 

Sirva este primer párrafo como una breve e insuficiente síntesis de los muchísimos logros que desarrollaré después de la mejor directora de su tiempo, pionera indiscutible de la industria cinematográfica que constituyó un pilar fundamental en la vanguardia del cine de la década de 1910 y en la formación de ese primer Hollywood más "artesano", abierto, inclusivo y libre en el que la voz femenina se integraba con total normalidad en puestos no sólo del backstage de la industria, sino en los de primera fila dotados de capacidad decisoria y creativa. 

Su lugar en el cine tuvo eco internacional, llegando hasta a España, reflejado en un artículo de Cine: Revista en 1922, titulado: "¿Queréis triunfar en la vida? Seguid el ejemplo de esta mujer. Cómo Lois Weber llegó a ser directora de películas y como protege a los modestos comparsas". Aunque el artículo representa un gran hallazgo que denota su repercusión fuera de las fronteras de Hollywood, poniéndola al nivel de D.W. Griffith o Thomas Ince, también es notorio la cantidad de errores en datos biográficos que contiene y un sambenito que la persiguió siempre: la de mentora de estrellas (star maker en EE. UU.) con el "cruel" detalle de la foto elegida, que en realidad no es Weber, sino una de sus actrices fetiches, Claire Windsor, en un ejemplo de cómo sus estrellas la eclipsaron sobre su faceta creativa que hasta la suplantan en identidad, como ocurrió en EE. UU. También es una triste coincidencia que en España se hablara de triunfo femenino, precisamente cuando en ese año se desmanteló la máxima de sus ilusiones.