Greta Gerwig — El feminiwashing en la cultura

La hipótesis central de Greta Gerwig. Biografía de la directora de Barbie, Mujercitas y Lady Bird (Editorial Erasmus) se basa en que el suyo es un cine sobre la mujer millennial, tan personal como universal, y que es allí donde radica su carácter feminista. El libro busca trazar el recorrido vital de Gerwig a la par de su trayectoria artística, intentando identificar y definir las características de un "estilo Greta" a partir de todo esto. La estructura responde a este criterio cronológico y se divide en capítulos que buscan narrar la trayectoria de Gerwig a través de las múltiples facetas que la conforman. Los dos primeros capítulos están dedicados, primero, a su crianza en Sacramento y sus posteriores años universitarios en Nueva York y, segundo, a su vínculo con el movimiento mumblecore, llevando la atención hacia sus raíces dentro de un cine libre y DIY donde no sólo se consolidó como actriz y musa del indie sino que también empezó a incursionar en el guion.

A partir de aquí se enlaza la carrera de Gerwig con el encuentro con su actual pareja y colaborador, Noah Baumbach. Así, el capítulo tres se centra en dos obras de este autor en las que Gerwig tuvo incidencia directa y que, para Pérez Herrera, marcan "la etapa definitiva de su trayectoria". Frances Ha (2012) y Mistress America (2015), sostiene, son los primeros pasos que Gerwig da en la construcción de una narrativa que después marcaría sus películas en solitario: la apropiación en clave femenina del relato clásico épico. En los capítulos siguientes, la autora mantendrá esta como idea central para hablar de los tres largometrajes de Gerwig hasta la fecha, a saber, Lady Bird (2017), Mujercitas (2019) y Barbie (2023). La idea de cómo en estas películas las protagonistas se erigen como reinterpretaciones de arquetipos tradicionalmente masculinos dentro del relato mítico es quizás lo más novedoso dentro de una investigación que, por lo demás, resulta superficial en su análisis y conservadora en su discurso.

Pérez Herrera cierra su introducción afirmando: "Alguien podría preguntarse por la naturaleza del libro que tiene entre las manos, ¿es un libro de cine?, ¿es una biografía?, ¿es un libro de historia cultural reciente? Probablemente lo sea todo a la vez, como las películas de Greta Gerwig". Pues bien, quien tiene ahora el libro en sus manos responde de forma muy diferente a estas preguntas. Sobre la idea de que sea una "biografía", el trabajo de investigación no parece brindarnos más que información que podemos encontrar online; algo que, además, se refleja en una edición descuidada sobre títulos, nombres y conceptos, con un empleo meramente decorativo, ni siquiera ilustrativo, de las imágenes. También en la categoría de "libro de cine" se queda corto porque, si bien contiene información sobre el objeto de estudio e incluso apunta a algo más con lo señalado anteriormente, nunca llega a ofrecer un análisis formal de las películas que trascienda su narrativa.