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Crítica — La memoria infinita: La necesidad del recuerdo

En este documental nominado a los Oscar, Maite Alberdi conecta la historia individual con la colectiva a través del retrato del matrimonio formado por el periodista chileno Augusto Góngora, enfermo de Alzheimer, y su esposa, la actriz Paulina Urrutia. Una obra desoladora que reivindica la importancia de la memoria.

La memoria infinita

Año 2023

País Chile

Dirección Maite Alberdi

Producción Fábula
Micromundo Produccions
Chicken and Egg Pictures
Immaat Productions
UTA Independent Film Group

Reparto Augusto Góngora
Paula Urrutia

Fotografía Pablo Valdés
David Bravo

Montaje Carolina Siraqyan

Distribución BTeams

Duración 85 min

Fecha de estreno 12 de enero de 2024

Sinopsis

Augusto Góngora y Paulina Urrutia son un matrimonio popular en Chile, vinculado al mundo de la cultura y los medios de comunicación, y significados políticamente por su oposición al pinochetismo. Son también un matrimonio atravesado por la tragedia de una enfermedad, el alzhéimer, que está degradando rápidamente a Augusto. La memoria infinita sigue el día a día de Paulina y Augusto en el interior de su domicilio y constituye, a la vez, una desoladora historia de amor y una reivindicación de la memoria personal y colectiva.

La memoria infinita

Año 2023

País Chile

Dirección Maite Alberdi

Producción Fábula
Micromundo Produccions
Chicken and Egg Pictures
Immaat Productions
UTA Independent Film Group

Reparto Augusto Góngora
Paula Urrutia

Fotografía Pablo Valdés
David Bravo

Montaje Carolina Siraqyan

Distribución BTeams

Duración 85 min

Fecha de estreno 12 de enero de 2024

Sinopsis

Augusto Góngora y Paulina Urrutia son un matrimonio popular en Chile, vinculado al mundo de la cultura y los medios de comunicación, y significados políticamente por su oposición al pinochetismo. Son también un matrimonio atravesado por la tragedia de una enfermedad, el alzhéimer, que está degradando rápidamente a Augusto. La memoria infinita sigue el día a día de Paulina y Augusto en el interior de su domicilio y constituye, a la vez, una desoladora historia de amor y una reivindicación de la memoria personal y colectiva.

La chilena Maite Alberdi ha conseguido, con sólo 40 años, que sus dos últimos largometrajes, El agente topo y La memoria infinita, hayan sido nominados a los Óscar a mejor documental. No es un logro menor para dos filmes hablados íntegramente en español, rodados en Chile y centrados en un colectivo, el de los hombres y las mujeres pertenecientes a eso que llamamos la tercera edad, frecuentemente invisibilizados en el cine. La memoria infinita, que también ganó el gran premio del jurado en el Festival de Sundance en 2023, es un delicado y emotivo filme sobre los efectos desoladores del Alzhéimer, a la vez que una historia de amor, casi un melodrama, y un efectivo alegato a favor de la necesidad de la memoria en un país desmemoriado como es Chile (y como España, podríamos añadir, ya que Alberdi es de ascendencia vasca).

El filme se centra, casi de forma exclusiva, en el día a día de una pareja, un matrimonio en el que él muestra, de forma cada vez más evidente, un rápido deterioro debido al alzhéimer. Alberdi, sin embargo, no ha escogido a cualquier pareja, sino a una que encarna, en cierto modo, la propia historia de Chile: Augusto Góngora, periodista y personalidad pública vinculado de forma muy directa a la lucha clandestina contra Pinochet, y su esposa, Paulina Urrutia, actriz y política chilena, que llegó a ser ministra de Cultura durante la etapa democrática posterior a la dictadura. La película los muestra en sus actividades más cotidianas: ducharse, comer, pasear, con la pausa que requiere la fragilidad de una existencia al borde del olvido, y mostrando de forma contundente la tarea de cuidados que, como una pesada losa, recae casi exclusivamente sobre la esposa. Estos momentos de intimidad, que Alberdi filma con una distancia y un respeto loables, contrastan con los vídeos domésticos que Paulina graba, con una pequeña videocámara, sobre su día a día, muchos de ellos realizados durante el confinamiento generado por la pandemia. Es siempre conflictivo filmar a una persona que, seguramente, no es consciente de lo que significa esa grabación, ni que puede dar su consentimiento expreso a ser grabado y a que esas imágenes sean proyectadas públicamente. Aunque, en ocasiones, esta es una idea que puede cruzar por la mente de cualquiera que vea La memoria infinita ―sobre todo, a partir de su desoladora segunda mitad, cuando la enfermedad y la demencia se han apoderado, completamente, de Augusto―, Alberdi parece resolverlo (al menos, en parte) al hacer que sea Paulina, y no la cineasta ni su equipo, la que filme a Augusto en los momentos más desgarradores de la enfermedad.

«SI AQUELLOS QUE SE CONVIRTIERON EN LOS GUARDIANES DE LA MEMORIA DE LAS ATROCIDADES QUE EL PUEBLO CHILENO SUFRIÓ ENTRE 1973 Y 1990 PIERDEN LA SUYA PROPIA, ¿QUIÉN SE ACORDARÁ DE LO QUE OCURRIÓ? Y, SOBRE TODO, ¿QUIÉN IMPEDIRÁ QUE VUELVA A REPETIRSE?»

El filme, por tanto, oscila entre los hermosos y pausados planos de Paulina y Augusto unidos por la desgracia, pero también por el amor, que filma Alberdi, y por esas grabaciones domésticas, absolutamente desoladoras, y muchas veces nocturnas, capturadas por Paulina en completa soledad. Oscila, por tanto, entre la felicidad de seguir estando vivos, pese a todo, y el desgarro y la oscuridad de vivir de ese modo, en esas circunstancias. Esta increíble historia de amor de aliento trágico, melodramático ―Augusto Góngora murió poco después del estreno del filme en Sundance, en mayo de 2023―, es también, un alegato a favor de la memoria. El filme utiliza abundante material de archivo que muestra imágenes de la televisión clandestina, opositora al régimen de Pinochet, que Augusto dirigió durante la dictadura, así como algunas de sus entrevistas en televisión, sus apariciones como actor en, por ejemplo, películas de Raúl Ruiz, o vídeos domésticos pertenecientes a tiempos mejores. Alberdi se cuida mucho de llevar a cabo un panfleto político, pero ―de un modo similar a como lo hace en sus mejores películas Pablo Larraín, productor del filme― conecta de forma ejemplar lo personal con lo colectivo, la historia íntima con la historia de su país, para acabar llegando a una conclusión: si aquellos que encarnaban el recuerdo de lo que sucedió dejan de recordar, si aquellos que se convirtieron en los guardianes de la memoria de las atrocidades que el pueblo chileno sufrió entre 1973 y 1990 pierden la suya propia, ¿quién se acordará de lo que ocurrió? Y, sobre todo, ¿quién impedirá que vuelva a repetirse?

Augusto Góngora CRÍTICA Paulina Urrutia

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