MIFDB — Rumiar el presente y el pasado del cine de mujeres

En su tesis A(r)mar una sala de cine militante, Neus Sabaté reconstruye la experiencia del primer ciclo de cine dirigido por mujeres del Festival de San Sebastián de 1978. Un hito histórico que le permite recoger un debate habitual en estos primeros certámenes. ¿Cuáles deben ser los criterios de programación con los que se conforma un evento de este tipo? ¿Debe estar impulsado desde la militancia, más que desde la cinefilia, para ofrecer un espacio de representación y discusión en torno a las temáticas que más preocupan a las mujeres? ¿O debe servir para propulsar un contracine, rumiado desde la teoría, que desafíe las convenciones heteropatriarcales todavía presentes en la mayoría de las propuestas fílmicas? La 34.ª edición de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona es un buen ejemplo de cómo integrar estas dos tendencias polarizadas. Estamos ante un evento que se concibe, a diferencia de los modelos más hegemónicos, como un espacio participativo, no competitivo, descentralizado y desplegado en el tiempo. Pero con una programación con criterios muy pensados ​​también a partir de las inquietudes actuales de las teorías fílmicas feministas.

La Mostra pone en evidencia cuáles son los retos actuales de un festival de films de mujeres respecto a los primigenios. ¿Cómo planear una programación contemporánea en una época y un país rebosante de certámenes que cada vez tienden más a la paridad? La elección de las Persistencias fílmicas se decanta por distanciarse de las corrientes más hegemónicas, las que marcan festivales como Cannes o Venecia y los circuitos de versión original, para acercarnos aquellas películas menos evidentes, que configuran una selección diversa, no eurocéntrica, híbrida en su naturaleza estética, y atenta a la recuperación histórica del trabajo de las pioneras de los setenta.