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Crítica — Rodeo: Una motomami genuina y rebelde

La ópera prima de la francesa Lola Quivoron se adentra en la subcultura de los encuentros ilegales de motos desde la perspectiva femenina.

Eulàlia Iglesias

Rodeo

Año 2022

País Francia

Dirección Lola Quivoron

Guion Lola Quivoron
Antonia Buresi

Producción CG Cinéma

Reparto Julie Ledru
Yanis Lafki
Antonia Buresi
Louis Sotton
Junior Correia
Ahmed Hamdi
Dave Nsaman
Mustapha Dianka

Fotografía Raphaël Vandenbussche

Montaje Rafael Torres Calderón

Música Kelman Duran

Distribución Caramel Films

Duración 104 min

Fecha de estreno 26 de enero de 2024

Sinopsis

Julia, una joven marginal, siente una pasión voraz por el motociclismo. Un día de verano, conocerá un grupo de moteros aficionados a los rodeos, una moda que consiste en conducir a toda velocidad y hacer acrobacias con la moto, casi siempre sin casco.

Rodeo

Año 2022

País Francia

Dirección Lola Quivoron

Guion Lola Quivoron
Antonia Buresi

Producción CG Cinéma

Reparto Julie Ledru
Yanis Lafki
Antonia Buresi
Louis Sotton
Junior Correia
Ahmed Hamdi
Dave Nsaman
Mustapha Dianka

Fotografía Raphaël Vandenbussche

Montaje Rafael Torres Calderón

Música Kelman Duran

Distribución Caramel Films

Duración 104 min

Fecha de estreno 26 de enero de 2024

Sinopsis

Julia, una joven marginal, siente una pasión voraz por el motociclismo. Un día de verano, conocerá un grupo de moteros aficionados a los rodeos, una moda que consiste en conducir a toda velocidad y hacer acrobacias con la moto, casi siempre sin casco.

Fue con el videoclip de «Saoko» (2022) y no con el que lleva el mismo título del disco, con el que Rosalia cristalizó el imaginario sugerido desde el nombre de su tercer elepé: Motomami. En esta pieza firmada por Dominic Petit, la cantante catalana pone en escena en femenino todo un imaginario tradicionalmente asociado a los hombres: el de las motos y todo lo relacionado con ellas: la velocidad, el anhelo de libertad, el olor a gasolina… «Saoko» desprende una de las cualidades en principio indispensables en cualquier videoclip mainstream, un poder de seducción que emana del universo dibujado e inspirado a partir de la canción, y habitado por la cantante. Las motomamis de Rosalia, como ella misma, se apropian de este territorio masculino sin dejar de ser sexis en ningún momento, aunque sea saltándose inercias básicas de cualquier motorista como la de protegerse el cuerpo con la ropa.

Rodada antes del estreno del clip de «Saoko», Rodeo (2022), ópera prima de Lola Quivoron, se promociona como una película «motomami». Julia (Julie Ledru) se nos presenta in medias res, en plena pelea con su hermano porque le han robado la moto. Le acompaña una cámara agitada que recoge la energía en bruto de la protagonista y le acerca más al cine de los hermanos Dardenne que al estilismo audiovisual de videoclips como «Saoko». Quivoron también declina en femenino un anhelo tradicionalmente masculino, el de disponer de un vehículo a motor como canalizador de unas ansias de libertad típicamente juveniles. Julie, además, encarna esta idea de rebelión también desde diferentes aspectos de la vertiente social: ascendencia antillana, clase obrera, entorno marginal y sin un hogar estable. Su voluntad de pertenecer al grupo de moteros que practica lo que en Francia se conoce como «rodeos» (encuentros ilegales de motos con carreras o exhibiciones de acrobacias incluidas) tiene que ver tanto con las ganas que tiene ella de practicar con su vehículo como con el deseo de formar parte de una comunidad.

«A QUIVORON NO LE INTERESA OFRECER UN RELATO DE INTEGRACIÓN O DE TRIUNFO FEMENINO PERO TAMPOCO EL TÍPICO DRAMA DE REALISMO SOCIAL SOBRE LA DISCRIMINACIÓN DE LAS MUJERES»

Buena parte del atractivo de Rodeo radica en el retrato hecho desde dentro, pero con un punto de distancia, de esta subcultura juvenil que Julia siente como un hábitat natural pero donde no la acaban de aceptar plenamente todos los hombres. La protagonista no responde ni a la idea de «novia» sexualizada y limitada a participar como paquete pasivo en la vida motera, ni ala de compañera que ya se ha convertido en esposa y madre, y le toca adoptar un sentido ultrapragmático de la existencia para salir adelante. En este aspecto, resulta interesante la relación que desarrolla Julia con Ophélie (Antonia Buresi), la mujer del cabecilla del grupo que los controla desde la cárcel y que vive ella también bajo el control del marido ausente. Rodeo dibuja una subcultura de homosocialización exclusivamente masculina que tampoco da margen a que las mujeres generen vínculos entre ellas fuera de la influencia de los hombres. La debutante Julie Ledru, por otra parte, resulta una presencia icónica desde un atractivo salvaje en las antípodas de la belleza pulida del videoclip de «Saoko».

El accidente mortal que sufre al principio de la película uno de los pocos chicos que muestra simpatía por Julia cuando empieza a adentrarse en este mundo sirve de antídoto ante cualquier tentación de idealizar el mundo de los rodeos. A Quivoron no le interesa ofrecer un relato de integración o de triunfo femenino pero tampoco el típico drama de realismo social sobre la discriminación de las mujeres. Aprovecha la condición ya fuera de la ley de muchas de las actividades de los protagonistas para derivar su filme hacia el thriller criminal en el último tramo del metraje. Aunque no acabe de encajar en esta práctica del género, le permite trabajar un contexto en el que el fin de la protagonista se inscriba en el territorio de la leyenda. Rodeo actualiza en femenino el nihilismo que impregnaba cierto cine de carretera de los años setenta, esa constatación de que las ansias de libertad acaban estrellándose siempre contra los muros opresores del sistema, aquí también patriarcales.

CRÍTICA Lola Quivoron

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