Sangre en los labios: la guinda del pastel

A finales de 2022, publiqué el libro Ausencia y Exceso. Lesbianas y bisexuales asesinas en el cine de Hollywood, que explica y contextualiza la tradición de ligar en el lesbianismo y la fatalidad en el cine comercial. El texto pone de manifiesto que la primera vez que vemos imágenes explícitamente lésbicas en el mainstream es en los thrillers eróticos de los años 80 y 90 ―siendo películas como Instinto básico (Paul Verhoeven, 1992) o Lazos ardientes (Lana y Lilly Wachowski, 1996) algunos de los más representativos― y destaca el vínculo de estos personajes lésbicos con la violencia. A pesar de la misoginia y la homofobia que atraviesan algunas de estas representaciones, muchas de estas lesbianas y bisexuales asesinas abren ya en su momento una ventana hacia la apropiación feminista, que las ha llevado incluso a convertirse en iconos LGTBIQ+. Son personajes que no están exentos de contradicciones: la acción de matar es lo que las demoniza, pero es también lo que las empodera. El asesinato es la consumación de su rebelión contra un entorno opresor, a menudo representado en las películas por instituciones hipermasculinizadas como la policía o la mafia, o por la figura del patriarca. Además, estas nuevas mujeres fatales de finales del siglo XX, a diferencia de las clásicas, ya no tenían que ser necesariamente castigadas por la trama y pueden salirse con la suya, cosa que potencia su potencial transgresor.

Podemos considerar Sangre en los labios de Rose Glass la guinda perfecta para esta genealogía: la película dialoga de manera evidente con las diferentes variantes de la lesbiana y bisexual asesina que expone el libro y, a la vez, con una clara perspectiva feminista y deliberadamente orientada al goce lésbico, es capaz de llevar el arquetipo a nuevos niveles.