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Crítica — Secaderos: Espíritu amigo

Realismo mágico, lisérgico y psicodélico en los secadores de tabaco de La Vega de Granada.

Nuria Vidal

Secaderos

Año 2022

País España

Dirección Rocío Mesa

Guion Rocío Mesa

Producción Amplitud
La Claqueta PC
La Cruda Realidad
Secaderos La Película A.I.E.
Un Capricho de Producciones

Reparto Vera Centenera
Ada Mar
Alicia Hidalgo
Tamara Arias

Fotografía Alana Mejía González

Montaje Diana Toucedo

Música Paloma Peñarrubia

Distribución Begin Again Films

Duración 95 min

Fecha de estreno 2 de junio de 2023

Sinopsis

Un pequeño pueblo de la Vega de Granada dedicado al cultivo de tabaco, es el paraíso de una niña de ciudad y la jaula de una adolescente local. Dos historias paralelas que transcurren durante un verano teñido de realismo mágico.

Secaderos

Año 2022

País España

Dirección Rocío Mesa

Guion Rocío Mesa

Producción Amplitud
La Claqueta PC
La Cruda Realidad
Secaderos La Película A.I.E.
Un Capricho de Producciones

Reparto Vera Centenera
Ada Mar
Alicia Hidalgo
Tamara Arias

Fotografía Alana Mejía González

Montaje Diana Toucedo

Música Paloma Peñarrubia

Distribución Begin Again Films

Duración 95 min

Fecha de estreno 2 de junio de 2023

Sinopsis

Un pequeño pueblo de la Vega de Granada dedicado al cultivo de tabaco, es el paraíso de una niña de ciudad y la jaula de una adolescente local. Dos historias paralelas que transcurren durante un verano teñido de realismo mágico.

En los últimos años ha aparecido en el cine español un género nuevo, generalmente dirigido por mujeres, aunque no exclusivamente, que busca en el campo, en los pueblos y en la vida rural las historias que quiere contar. No todos los ejemplos de este nuevo género son iguales, Con el viento no tiene nada que ver con Alcarrás, El agua sí guarda una relación con Secaderos, pero todos, y algunos más, tienen en común fijarse en ese espacio vacío y semiolvidado que se puede definir a grandes rasgos como rural.

En el caso de Secaderos, como en El agua de Elena López  Riera, hay que añadir a esa definición una dimensión mágica, de tradiciones orales y de transmisión de una forma de vida que desaparece. En las dos películas lo documental se entremezcla con lo fantástico y el resultado es un cine muy reconocible en sus constantes: historias de mujeres de distintas generaciones, relatos de crecimiento, búsqueda de la identidad propia y, al mismo tiempo, retrato de unos paisajes que desaparecen engullidos por la modernidad, la urbanización y la industrialización progresiva del campo.

Secaderos se sitúa en un paisaje muy concreto: la Vega de Granada, al pie de Sierra Nevada, un territorio dedicado durante años al monocultivo del tabaco, los secaderos del título, que poco a poco va cediendo terreno a la especulación inmobiliaria. Rocío Mesa nació allí, creció en esos campos y quería dejar constancia de esa vida casi como una obligación moral para que no se olvidara del todo. Este es el lado documental del film, que sigue todo el proceso de recolección del tabaco y su manipulación en esos secaderos misteriosos.

«ES DIFÍCIL IMAGINAR POR DÓNDE IRÁ LA FILMOGRAFÍA DE ROCÍO MESA DESPUÉS DE ESTA SINGULAR ÓPERA PRIMA, PERO HAY ALGO SEGURO: ROCÍO MESA ES UNA DIRECTORA CON UN MUNDO Y UN ESTILO PROPIO»

La historia se centra en dos personajes: Vera, la niña de ciudad que llega al pueblo de sus abuelos donde descubre la libertad de ir a donde quiera, de soñar y de jugar; y Nieves, la adolescente que nunca ha salido del pueblo y que vive esa misma realidad como una jaula sin barrotes de la que siente que nunca podrá escapar. Rocío Mesa habla de Secaderos como una historia de muñecas rusas porque además de estos dos personajes centrales hay en el film muchas mujeres: la abuela que guarda las tradiciones, las dos madres (la de Vera que se fue del pueblo y la de Nieves que nunca salió de allí), las amigas adolescentes de Nieves tan desubicadas como ella, las niñas amigas de Vera. Los hombres están ahí, el abuelo enamorado, el padre preocupado, el novio que quiere casarse y los niños que juegan con Vera, pero son ellas y el ser mágico las que asumen el relato.

Porque Secaderos no sería el film fantástico que es sin la figura de ese espíritu amigo hecho de hojas de tabaco, el ser encantado que encarna toda la tradición y toda la sabiduría de esas tierras dedicadas al cultivo del tabaco y que sólo Vera y Nieves son capaces de ver. Rocío Mesa mezcla de forma armoniosa el realismo documental de los secaderos con el realismo mágico de la extraña figura errante, el monstruo que viene a verlas, el único que las comprende. Y añade a todo esto un gramo de locura lisérgica que convierte el último tercio de la película en otro tipo de viaje que justifica la definición que la directora aplica a su cine: «rural psicodélico», con momentos fascinantes que enlazan la película con el videoarte y, sin embargo, no sólo no rompen el equilibrio armónico de la historia, sino que lo refuerzan.

Es difícil imaginar por dónde irá la filmografía de Rocío Mesa después de esta singular ópera prima, pero hay algo seguro: Rocío Mesa es una directora con un mundo y un estilo propio.

CRÍTICA Rocío Mesa

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