Tesoros escondidos — El sueño de Adán: La ambigüedad deliberada

Descubro a Mercedes Gaspar hace ya unos veinte años, gracias a la entrevista que le hacen Isabel Herguera y Bego Vicario en el libro Mamá, quiero ser artista. Entrevistas a mujeres del cine de animación (2004. Ocho y medio. Libros de cine). En animación, a menudo la experimentación visual y sonora más potente se ejerce desde producciones muy independientes o próximas a circuitos comerciales adyacentes, como el de las artes visuales. Pero Gaspar consigue empujar el lenguaje de la imagen hacia lugares que eran impensables en aquel momento, desde la industria misma del cine y la televisión.

Realizadora de televisión, guionista y productora, llega a la animación por una razón rotunda y pertinente: porque el guion se lo pide. Y una vez descubre que con la pixelación (grabación interrumpida, fotograma a fotograma, de actores, actrices y objetos) la imagen entra en una realidad donde todo es posible, ya sólo se le ocurren historias para ser representadas en este lenguaje. Sus piezas animadas nos enseñan muy claramente aquello de que el contenido y la forma son indiscernibles.

Después de esta pieza, Mercedes Gaspar dirige muchas otras resueltas con los mismos recursos (Esclavos de mi poder, Las partes de mí que te aman, El sabor de la comida de lata, entre otras). En todas reconocemos referentes clásicos del surrealismo que la autora ha señalado siempre como influencia, como Man Ray, Buñuel o Magritte. Y en relación con el uso del stop-motion, podríamos alinear sus películas con las de figuras como el checo Jan Švankmajer, si bien es un autor que ella no conoció hasta unos años más tarde.

Para poder definirlo rápido, podríamos decir que la pixelación (técnica clásica de nombre un poco confuso) es un stop-motion donde se usan actores y actrices como si fueran muñecos. Por lo tanto, la supuesta extrañeza que nos provoca que aquello inanimado se mueva, se une a la que nos causa la vivacidad un punto artificiosa de una persona real. Y sí, estos actores y actrices se tienen que someter a largas horas de rodaje de centenares de posiciones estáticas sucesivas. Tanto es así, que Mercedes Gaspar se ha autodefinido en alguna ocasión como maltratadora de intérpretes, y reconoce que si encuentras aliadas en la interpretación que tengan también este afán experimentador, mucho mejor.