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Crítica — Una bonita mañana: Paseo por el amor y la muerte

Léa Seydoux deslumbra y emociona en el nuevo filme de Mia Hansen-Løve, una íntima y sensual reflexión sobre cómo la vida y la muerte, el placer y el dolor, pueden llegar a convivir, a la vez, en la existencia de una persona .

María Adell Carmona

Una bonita mañana (Un beau matin)

Año 2022

País Francia

Dirección Mia Hansen-Løve

Guion Mia Hansen-Løve

Producción Les Films Pelléas
Mubi
Razor Film Produktion Gmbh
Dauphin Films
CN6 Productions

Reparto Léa Seydoux
Melvil Poupaud
Pascal Greggory

Fotografía Denis Lenoir

Montaje Marion Monnier

Distribución Elastica Films

Duración 114 min

Fecha de estreno 31 de marzo de 2023

Sinopsis

Sandra, una madre viuda con una niña, Linn, a su cargo, debe cuidar también a su padre, que sufre una extraña enfermedad degenerativa. A la vez que se enfrenta al imparable declive de su padre, Sandra inicia un apasionado romance con Clément, una antiguo amigo, casado y con un hijo.

Una bonita mañana (Un beau matin)

Año 2022

País Francia

Dirección Mia Hansen-Løve

Guion Mia Hansen-Løve

Producción Les Films Pelléas
Mubi
Razor Film Produktion Gmbh
Dauphin Films
CN6 Productions

Reparto Léa Seydoux
Melvil Poupaud
Pascal Greggory

Fotografía Denis Lenoir

Montaje Marion Monnier

Distribución Elastica Films

Duración 114 min

Fecha de estreno 31 de marzo de 2023

Sinopsis

Sandra, una madre viuda con una niña, Linn, a su cargo, debe cuidar también a su padre, que sufre una extraña enfermedad degenerativa. A la vez que se enfrenta al imparable declive de su padre, Sandra inicia un apasionado romance con Clément, una antiguo amigo, casado y con un hijo.

Resulta tentador comparar las últimas dos películas de la cineasta francesa Mia Hansen-Løve, sobre todo a partir de su contraste, de sus diferencias. Si La isla de Bergman destacaba por su condición de obra abierta, voluntariamente deslavazada, como si fuera el bosquejo de una futura película (o más bien de dos) en construcción, Una bonita mañana sorprende por su tono grave, abiertamente dramático, y por una estructura circular que clausura herméticamente el relato y que finaliza con una suerte de (frágil) happy end que resulta inusual en una cineasta afincada en la indeterminación y en una cierta ligereza narrativa como es Hansen-Løve. La autora de El porvenir ― en la que Isabelle Huppert encarnaba una versión ficcionada, y bastante libre, de su madre, la escritora y filósofa Laurence Hansen-Løve ― ha convertido su propia biografía en el punto de partida de muchas de sus películas, desde El padre de mis hijos a La isla de Bergman, pasando por la maravillosa Un amor de juventud, por lo que no es extraño que este nuevo filme constituya una nada velada rememoración de su padre, el reconocido profesor de filosofía Ole Hansen-Løve, fallecido prematuramente justo antes de la pandemia.

En Una bonita mañana, Léa Seydoux es Sandra, una joven madre viuda con una niña a su cargo que combina su actividad profesional como traductora con el cuidado de su padre (interpretado por Pascal Greggory, habitual de los filmes de Rohmer y, sobre todo, de Patrice Chéreau), que sufre una extraña enfermedad degenerativa que lo incapacita para valerse por sí mismo. En mitad de ese dolor, de las citas con médicos, asistentes sociales y de deprimentes visitas a residencias de ancianos, Sandra reconecta con Clément (Melvil Poupaud), un antiguo amigo, casado y con un hijo, con el que inicia un romance apasionado.

«HANSEN-LØVE EXPLORA CON MADUREZ ASUNTOS TAN VITALES COMO EL DEL SESGO DE GÉNERO QUE CARACTERIZA TODO TRABAJO DE CUIDADOS, A LA VEZ QUE REIVINDICA LA EXPRESIÓN (Y REPRESENTACIÓN EN LA PANTALLA) DE UN PLACER SEXUAL Y DE UNA PULSIÓN ERÓTICA NETAMENTE FEMENINOS.»

A lo largo de su ya extensa filmografía, Hansen-Løve ha demostrado que es una cineasta absolutamente dotada para capturar, con una naturalidad desarmante, el flujo de la existencia; alérgica a construir sus películas con instantes emblemáticos, escenas decisivas o giros de guion, Hansen-Løve confía siempre en un montaje elíptico, abrupto incluso, y en una dirección de actores marcada por la contención (de emociones, de diálogos) en vez de por el subrayado, para evidenciar ese ritmo complejo, contradictorio, de la propia vida. Así, en el filme, el dolor convive con la alegría, la muerte con la pulsión erótica y, en definitiva, los primeros descubrimientos de la infancia con la constatación de una existencia al borde de la desaparición. Hansen-Løve filma insistentemente, y de forma hermosísima, el cuerpo y el rostro de una extraordinaria y conmovedora Léa Seydoux como receptáculo y transmisor de todas esas emociones: sus lágrimas de dolor y su rostro atravesado por la tristeza o el desengaño coexisten, a través de un montaje fluido y elíptico, con su cuerpo retorcido por el deseo, anudado al de su amante, con los besos apasionados que ambos comparten o con la risa despreocupada de ciertos momentos de felicidad familiar.

Pese a que el final ―una suerte de happy end que, más bien, podría funcionar como espejismo o como efímero y un tanto engañoso instante de armonía existencial ― puede resultar un tanto atropellado (y algo conflictivo, seguramente porque el personaje de Melvil Poupaud no está del todo definido más allá de su caracterización como objeto de deseo de la protagonista), Una bonita mañana permite a Hansen-Løve explorar con madurez asuntos tan vitales como el del sesgo de género que caracteriza todo trabajo de cuidados, a la vez que reivindica la expresión (y representación en la pantalla) de un placer sexual y de una pulsión erótica netamente femeninos.

CRÍTICA DIRECTORAS Mia Hansen-Løve PELÍCULA

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