Crítica — Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma: Deseo con regusto a muerte

"Si se vuelve demasiado real, siempre puedes apagarlo", se lee en uno de los carteles de las cabañas del campamento a mitad de metraje, cuando Kris decide continuar en este espacio irreal, nevado e ilocalizable por el Google Maps de su teléfono móvil. Le directore estadounidense Jane Schoenbrun, en este espacio fantasía, evidencia la cualidad táctil, sensorial y erótica de las imágenes cinematográficas de esta sangrienta y autorreferencial indagación sobre el deseo queer, la inmortalidad de los slashers y la relación visceral entre audiencia y medio visual.

La investigadora y filósofa Laura U. Marks concibe la noción de visualidad háptica como la capacidad de proporcionar una experiencia espectatorial que descentraliza la visión a la vez que apela al tacto, al olfato o al gusto. Marks teoriza sobre la forma en la que el cine se acerca al público a través de la piel, de la superficie táctil que envuelve nuestro cuerpo. Más allá de la identificación con una figura dentro de la ficción, la visualidad háptica aborda una relación física y corporal entre el público y las imágenes en pantalla. 

"No quiero limitarme a mirar. No quiero limitarme a hacer una película. Yo también quiero sentirla", le suplica Kris, la joven directora encargada de realizar el remake de la franquicia, casi como una confesión, a Billy Presley, la actriz original de la primera entrega. La joven expresa en voz alta un deseo más profundo, corporal y enterrado que el de dirigir el esperado remake: la urgencia de experimentar en su propio cuerpo las sensaciones de pánico, tensión y placer que sintió el personaje de Billy en una escena de la película que protagonizó cuando era una adolescente. Hannah Einbinder y Gillian Anderson encarnan a estos dos personajes disidentes: una, una joven directora que revisa obsesivamente la escena sexual de Campamento Miasma a la vez que oculta su deseo tras asuntos laborales y relaciones poliamorosas insatisfactorias; la otra, una actriz de mediana edad a lo Norma Desmond que vive en la localización vacía y aislada en la que rodó su primera película.