Elena del Olmo

Crítica — Tres mujeres: Silencio heredado

El tercer largometraje de la directora tunecina Leyla Bouzid estudia el silencio como un mecanismo de invisibilización que oculta lo queer en el contexto social islámico. Presente en la Sección...

Crítica — La hija pequeña: I’m on the outside (looking in)

La adaptación cinematográfica de la novela "La hija pequeña", publicada en 2020 y escrita por la novelista francesa, musulmana y lesbiana conocido bajo el seudónimo Fatima Daas, fue seleccionada en...

Crítica — Sorry, baby: Tender la mano en el vacío

La ópera prima de la estadounidense Eva Victor, galardonada con el premio a mejor guion en el Festival de Cine de Sundance, narra las experiencias vitales de Agnes, una joven...

Crítica — La cronología del agua: Fragmentación y erosión

Parte de la programación de Un Certain Regard en el Festival de Cannes, la ópera prima de la actriz Kristen Stewart se embarca en la adaptación de las memorias de...

Crítica — The Serpent’s Skin: Comunidades queer

Esta es una de las mejores películas inéditas del 2025.

SEMINCI — Reflejos frágiles: Crónica de la 70.ª edición de la Semana de Cine de Valladolid

Una edición marcada por relatos en búsqueda de una representación del dolor, el abuso y las cicatrices en la piel de las mujeres, a la vez que contadas producciones evidencian...

Crítica — La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad

La ópera prima de la cineasta noruega Emilie Kristine Blichfeldt se alzó con el premio a mejor película en la última edición del Festival de Sitges. Una reimaginación ‘body horror’...

Crítica — Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva

La ópera prima de la cineasta Sara Fantova se adentra en las celebraciones de ‘Aste Nagusia’, La Semana Grande de Bilbao, para filmar el crecimiento vital de Jone. Alzándose con...

Agustina Macri y Carla Rodríguez — Destellos de un retrato vivo

"Sé que las historias de mujeres son las que más me interesan, siento que tenemos tantas historias pendientes y tantas cuentas pendientes con la misma historia. Tantas mujeres por sacar...

Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

El último documental de la cineasta austriaca Ruth Beckermann registra el día a día de un aula de primaria. A lo largo de tres cursos escolares, la cámara es testigo...

Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

‘Septiembre dice’, la ópera prima de la actriz y cineasta Ariane Labed, explora la relación de las hermanas Septiembre y Julio, en un mundo hostil que abandona a las jóvenes...

Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

La directora, guionista y actriz madrileña Ana Asensio presenta su segundo largometraje, ‘La niña de la cabra’, tras el éxito en festivales de su ópera prima, ‘Most beautiful island’. Navegando...

Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

La cineasta, docente y activista dominicana Johanne Gómez Terrero presenta 'Sugar Island', un segundo largometraje incluido en la sección oficial de la 28.ª edición del Festival de Málaga, que gravita...

Lucía G. Romero — Confeccionar una mirada luminosa

"Cuando me planteo hacer películas y escribir estos personajes ahora mismo no veo otra manera de hacerlo que no sea dándoles un poco de luz. Estamos tan acostumbrados y acostumbradas...

Crítica — Lesvia

Esta es una de las mejores películas inéditas del 2024.

Crítica — Witches

Esta es una de las mejores películas inéditas del 2024.

María Herrera — Recuperar el poder de la mirada, ser sujeto del deseo

"El cuento es con ella misma, con su mirada y su deseo, un viaje para recuperar el poder en su mirada. Para mí se cuestiona incluso si lo que ha...

Crítica — Las chicas de la estación: mirando de soslayo

Juana Macías, en colaboración con la guionista Isa Sánchez, abre la 19.ª Muestra de Cine y Derechos Humanos de Navarra con una cinta basada en el caso real de explotación...

SEMINCI — Las manos que delimitan: crónica de la 69.ª edición de la Semana de Cine de Valladolid

"Herrera confecciona un modelo relacional fugaz que gira en torno al eje de la normalización de una violencia intrínseca al acto sexual y a una vulneración de la voluntad femenina....

Festival de Sitges — Maternar, desgarrar y castigar: crónica de la 57.ª edición

Esta 57.ª edición del Festival de Sitges reúne múltiples visiones femeninas sobre las ansiedades, las problemáticas y los tormentos que asolan a las mujeres desde el pasado hasta la época...

Crítica — Los destellos: Difuminado en el fondo

El tercer largometraje de Pilar Palomero compitió por la Concha de Oro durante la 72.ª edición del Festival de San Sebastián. Esta adaptación intimista de uno de los relatos de...

Crítica — Emmanuelle: Observar la mirada

La producción francesa 'Emmanuelle', dirigida por Audrey Diwan, inauguró a concurso la 72.ª edición del Festival de San Sebastián. Diwan, ganadora del León de Oro del Festival de Venecia con...

La mirada contemporánea sobre el cine lésbico

El caso de 'Dos Chicas a la fuga', 'El club de las luchadoras' y 'Sangre en los labios'.

Crítica — Sangre en los labios: violento pálpito del deseo

Rose Glass nos desafía, provoca y seduce con su segundo largometraje, un violento y cautivador romance lésbico situado en un pequeño pueblo de Nuevo México. La pasión entre Lou y...

Crítica — How to have sex: Os lo advierto, no hay escapatoria

La británica Molly Manning Walker se alzó como ganadora de la sección Un certain regard del Festival de Cine de Cannes con su primer largometraje. La audaz y desgarradora How...

La madriguera del proyecto Roedor — una mirada sobre las working girls, la generación perdida del nuevo cine estadounidense

El proyecto Roedor, conformado por Irene Castro y Noah Benalal, se apropia de las costumbres de este diminuto ser para difundir su ánimo de búsqueda, recolección y proyección de cintas...

Sharon Lockhart — El 13º Festival Márgenes de Madrid dedicó su retrospectiva a la artista y cineasta norteamericana

"Incluso en las películas en las que no hay lenguaje, como 'Lunch Break', 'Exit' O 'Eventide', se da a la gente una plataforma, un escenario para honrarlos", Sharon Lockhart.

Crítica — This is how a child becomes a poet: Cuando Kim Novak aplaude, tu corazón se abre