MIFDB — Cinema Fora de Lloc. Dissidències sexuals a l’aire lliure

La coincidència en la cartellera dels últims mesos de pel·lícules com Dos chicas a la fuga (Ethan Coen, 2024) i Sangre en los labios (Rose Glass, 2024), a les quals podria sumar-se Bottoms (Emma Seligman, 2023), estrenada directament en una plataforma, permet intuir una certa tendència al cinema mainstream contemporani en què les temàtiques i personatges lèsbics no són representats, com solia ser habitual, des del drama o la victimització sinó, al contrari, des d’una mirada joiosa, lúdica i absolutament mancada de prejudicis. D’aquestes tres pel·lícules, dues (Bottoms i Dos chicas a la fuga) són comèdies populars, destinades a un públic ampli, i una (Sangre en los labios) és un neo noir amb aspecte de thriller dels vuitanta que, a vegades, sembla una paròdia de la sèrie B, cosa que també podríem dir del boig film dirigit per Ethan Coen i escrit per la seva dona, la cineasta i muntadora bisexual Tricia Cooke.

La programació de la secció Cinema fora de lloc de la present edició de la Mostra sembla prendre el pols a aquesta tendència del cinema contemporani i traçar una línia genealògica amb aquells films que la van precedir. Així, al llarg del mes de juny, les places de la ciutat de Barcelona s’ompliran de pel·lícules que, com les anteriorment esmentades, celebren de manera lúdica la dissidència sexual des de gèneres vinculats al cinema popular, com la comèdia, el cinema criminal o el musical. Estem parlant de tres pel·lícules lèsbiques produïdes entre finals dels anys noranta i l’actualitat, connectades entre si per una representació explícita del desig i la sexualitat lèsbica, per l’apropiació autoconscient d’uns certs codis genèrics i per una vocació absolutament popular.

La primera d’elles, Llaços ardents, que es projectarà el 6 de juny en la Plaça de la Virreina, es va convertir en un film de culte instantani per a la comunitat lèsbica des de la seva estrena en 1996. Dirigida per les germanes Lana i Lilly Wachowski quan signaven encara com Andy i Larry Wachowski (ho farien fins a ben entrats els 2000, quan van completar la seva transició de gènere), la pel·lícula encaixa, com intueix encertadament Francina Ribes Pericàs en el seu llibre Ausencia y exceso. Lesbianas asesinas en el cine de Hollywood, en l’ona neo noir del cinema comercial estatunidenc dels anys vuitanta i noranta. No obstant això, Llaços ardents destaca per sobre de títols com Instint bàsic (Paul Verhoeven, 1992), un altre neo noir de l’època amb protagonistes lesbianes o bisexuals, pel “pes de la relació lèsbica en la trama, més central i explícita que en qualsevol de les altres pel·lícules”. Les Wachowski van retorçar i subvertir els característics arquetips i narratives del gènere noir per realitzar un film molt autoconscient que celebrava la dissidència sexual i que col·locava en el centre el desig de dues dones lesbianes, descrites amb una empatia insòlita al cinema comercial del moment. Gina Gershon i Jennifer Tilly interpreten, de manera inoblidable, Corky i Violet, actualitzacions de l’antiheroi del noir i de la femme fatale filtrades per la teoria queer.

La primera escena de la pel·lícula, que mostra el triangle característic de tota pel·lícula de cinema negre (l’antiheroi de passat turbulent, la femme fatale que el seduirà, el marit incaut), ja deixa clar que aquesta serà una pel·lícula que subvertirà l’ordre heteropatriarcal santificat històricament pel cinema narratiu: la primera vegada que es troben Corky, que presenta l’aspecte característic de la lesbiana butch, i la bella i sensual Violet, és en l’estret ascensor de l’edifici on la primera ha començat a treballar com a lampista. Les seves mirades de desig mutu, filmades amb uns electritzants plans contraplans, deixen al marge al tercer en discòrdia, el marit mafiós de Violet, absolutament aliè al que succeeix a la seva esquena. En el seu llibre, Ribes Pericàs analitza amb deteniment una pel·lícula insòlita i tan rica en significats que ha servit d’influència directa a films contemporanis com Sangre en los labios. Tant en el film de Glass com en el de les Wachowski destaquen l’explicitud i la sensualitat de les escenes de sexe lèsbiques ―a Llaços ardents, les directores es van deixar aconsellar per la sexòloga i escriptora feminista Susie Bright per filmar aquestes escenes―, així com l’autoconsciència juganera amb la qual aborden tant els tòpics de la identitat lèsbica ―els diàlegs estan plens de divertidíssims dobles sentits ― com el desig eròtic entre dones. En aquest sentit, l’escena de seducció de Violet a Corky és antològica: Corky, ajupida sota l’aigüera de l’apartament de la primera, es mulla les mans mentre arregla diligentment una humida canonada, mentre Violet està inclinada al seu costat, deixant-nos veure només les seves esveltes cames. L’escena de sexe lèsbic que segueix, quan ambdues estan ja assegudes a un sofà, inclou tots aquests elements, convertits ara en objectes de profund significat eròtic: les hàbils mans de Corky, les cames de Violet, ara entreobertes, i, per descomptat, la humitat, que ara ve d’un altre lloc. El component subversiu de Llaços ardents, la seva relectura profunda i dissident de l’arquetip misogin de la femme fatale, se sintetitza en un desenllaç insòlit del qual és millor no saber-ne res. Encara que, tal vegada, sí que és important comentar que, si en el noir clàssic, la femme fatale constituïa un enigma insondable per al protagonista masculí, a Llaços ardents aquest enigma és doble i correspon tant a Corky com a Violet, que al final acabaran convertides, ambdues, en femmes fatales amb un desig dissident que destruirà d’una vegada per sempre l’ordre heteropatriarcal.