Festival de San Sebastián — Las directoras siguen sin decepcionarnos

El Premio KutxaBank-New Directors fue para Body of Glass, de Naëmi Ada, una de las películas más apreciadas de la sección. La coreana Yoon Dan-bi obtuvo una Mención Especial del Premio KutxaBank-New Directors por la sencilla y tierna The World Before.  El Premio Horizontes Latinos lo ganó La ilusión de un verano sin fin, de Alessandra Sanguinetti, preciosa crónica de una amistad a lo largo de veinticinco años. 

El Premio Zabaltegi-Tabakalera fue para la excelente Teenage Sex and Death at Camp Miasma /Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma de Jane Schoenbrun. También la Mención Especial de esta sección experimental y arriesgada la ganó una mujer, María Aparicio, con A veces me entra tristeza, otras rebelión, un juego con dos personajes que se encuentran en el tablero de la ciudad y durante unos días hablan, caminan y comparten su vida.

El Premio del Público Ciudad de Donostia a la Mejor Película Europea fue para Naza, de Yuval Abraham y Rachel Szor, valiente documental sobre la guerra de Gaza. El Premio de la Juventud lo ganó La ilusión de un verano sin fin, de Alessandra Sanguinetti. El Premio-Otra Mirada, que premiaba este año a las productoras independientemente de si las películas estaban dirigidas o no por mujeres, fue para Hiroko Matsuda, productora de Soudain/De repente, de Ryusuke Hamaguchi. El Premio Fipresci recayó en la película Muyou No Hito/En la habitación de mi padre, de Maha Harada.

Si nos fijamos en la lista de otros premios, menos famosos y publicitados, podemos comprobar que también las directoras han triunfado. El Premio Laboratorio de Cine y Audiovisual de Tabakalera dio una Mención Especial a Ningú borda/Nadie ladra, de Júlia Coldwell Serra. El Premio Irizar al Cine Vasco lo obtuvo Txakun Tkakür, de Elsa Oliarj-Inès, el Premio Sebastiane 2026 lo ganó Tangles, de Leah Nelson, y el Premio Cine e Infancia RTVE & Unicef España fue para Josephine, de Beth de Araújo.

Impresiona ver esta lista de premiadas, impresiona y nos alegra porque significa que el cine dirigido y producido por mujeres sigue adelante a pesar de que existen grandes dificultades. En las entrevistas que tuvimos ocasión de hacer en el Festival, había un sentimiento común: los avances conseguidos en estos últimos años se pueden perder rápidamente si no estamos atentas. De momento, celebremos este rico palmarés de nombres femeninos. De algunas de las películas premiadas, y de otras que no lo han sido, hablamos en la crónica de la semana pasada. En esta recogemos una pequeña reseña sobre los títulos más interesantes que hemos visto en la segunda parte del festival.

Garrat du váimmu/Brace Your Heart, de Amanda Kernell (Sección Oficial)

Ganadora del Premio a la Mejor Ópera prima en Venecia con Sami Blood en el 2016, la directora y guionista Amanda Kernell, hija de madre sueca y padre sami, vuelve de nuevo a adentrarse en esta comunidad de los helados confines de Laponia. En la que es su tercera película, la protagonista es una joven (interpretada magníficamente por Elli Sara Valkeapää, actriz de etnia sami), que debe hacerse cargo del rebaño de renos heredado de su padre y enfrentarse a un mundo de hombres, entre ellos, el jefe de la comunidad. Con aires de western, Brace Your Heart deriva hacia un triángulo amoroso que, pese a ser algo previsible, no esconde un film de gran dureza, no sólo por el nevado paisaje que retrata, sino también por contener otra historia de abuso sexual que, precisamente, será casi una constante entre los títulos de las diversas secciones del certamen de este año.