PELÍCULA

Tesoros escondidos — I Often Think of Hawaii: La cinefilia más punk

FILMS

Ingride Santos y Latifa Drame — Cine a ritmo de rap

ENTREVISTAS

Marta Gómez, Paula Iglesias, Sara Blanco — Un proyecto colectivo (de mujeres)

ENTREVISTAS

Crítica — Ruido: Reclamando una voz propia, en femenino, en el mundo del ‘freestyle’

FILMS

Crítica — La voz de Hind: Filmar (y escuchar) un genocidio

FILMS

Crítica — Los 7 mejores films sobre las violencias contra las mujeres de 2025

FILMS

Tesoros escondidos — American Mary: Un feminismo extraño

FILMS

Marta Medina — Dejarse arrebatar

ENTREVISTAS

Crítica — Olivia y el terremoto invisible: Un hito histórico para la animación en nuestro país

FILMS

Crítica — Alpha: El estigma que no cesa

FILMS

Dolores Fonzi y Soledad Deza — Cambiar la historia

ENTREVISTAS

Crítica — Die my love: Todo por la estrella

FILMS

Crítica — The Mastermind: Atraco imperfecto

FILMS

Crítica — La virgen de la Tosquera: La reinvención del terror gótico

FILMS

Crítica — Los domingos: Ángeles y demonios

FILMS

Crítica — La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad

FILMS

Crítica — Una casa llena de dinamita: Cuando despertó, la amenaza nuclear todavía estaba allí

FILMS

Tesoros escondidos — The Girl: O la radicalidad de mirarse entre lesbianas

FILMS

Crítica — Jugar con fuego: El fracaso de un padre

$Jugar con fuego: El fracaso de un padre$ FILMS

Crítica — Los lazos que nos unen: Del amor y del apego

FILMS

Crítica — On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo

FILMS

Tesoros escondidos — Meek’s Cutoff: Viaje a ninguna parte

FILMS

Crítica — Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva

FILMS

Crítica — Caja de resistencia: Retrato de un cineasta al que no permitieron filmar

FILMS

Crítica — Romería: Fantasmas en la familia

FILMS

Crítica — April: La santa georgiana que practica abortos

FILMS

Locarno — Un palmarés con pocas directoras

FESTIVALES

Constance Tsang — La mirada empática

ENTREVISTAS

Crítica — Blue Sun Palace: El palacio de la amistad

FILMS

Crítica — Niki: Disparar al arte (a bocajarro)

FILMS

Crítica — Materialistas: ¿De qué NO hablamos cuando hablamos de amor?

FILMS

Crítica — Mi postre favorito: El deseo femenino en la edad madura en Irán

FILMS

Alissa Jung — Encontrar al padre

ENTREVISTAS

Crítica — Baja de paternidad: De flamencos, humanos y relaciones paterno filiales

FILMS

Crítica — Aquel verano en París: Esta encantadora comedia veraniega francesa supone una de las revelaciones de la temporada

FILMS

Laura Mañá — Haz lo que te dé la gana

ENTREVISTAS

Crítica — Diamante en bruto: Quiero ser la Kim Kardashian francesa

FILMS

Crítica — Bon voyage, Marie: Acompañar a la abuela

FILMS

Tesoros escondidos — Locura de mujer: Dos mujeres en el abismo o «La mujer» en el abismo?

FILMS

Crítica — Mi mamá Jayne: En busca de la madre tras el icono sexual Jayne Mansfield

FILMS

Ana Endara Mislov y Paulina García — El refugio del jardín

ENTREVISTAS

Crítica — Volver a ti: Entre el amor y la compasión

FILMS

Crítica — The Last Showgirl: El amanecer de una diosa

FILMS

Crítica — Juliette en primavera: La familia, a pesar de todo

FILMS

Agustina Macri y Carla Rodríguez — Destellos de un retrato vivo

ENTREVISTAS

Crítica — Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)

FILMS

Crítica — La receta perfecta: El mejor queso

FILMS

Tesoros escondidos — Bajarí: La Bajarí gitana

FILMS

Crítica — Una noche sin saber nada: Después de la revolución

FILMS

La Incubadora — El futuro asegurado

AGENDA

Crítica — La buena suerte: El efecto Raluca

FILMS

Crítica — Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero

FILMS

Crítica — Un sueño más largo que la noche: Un final feliz

FILMS

Crítica — Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas

FILMS

Crítica — Antes de Nós: Daniel y Virxinia

FILMS

Cannes 2025 — La competición del Festival de Cannes nos desvela a una cineasta mayúscula

FESTIVALES

Crítica — Lo que queda de ti: Volver a las raíces

FILMS

Crítica — Tras el verano: Allegada sin derechos

FILMS

Crítica — Almudena: Retrato de una amiga

FILMS

Maria Ripoll — “Las mujeres somos círculos”

ENTREVISTAS

Avelina Prat — «No quería parecer una extranjera hablando de Portugal»

ENTREVISTAS

Crítica — Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar

FILMS

Tesoros escondidos — ‘Lo mejor de mí’, de Roser Aguilar, lo mejor de la ESCAC, de Josep Maixenchs

FILMS

Crítica — La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?

FILMS

Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

FILMS

Cannes 2025 — Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón

FESTIVALES

Celia Rico — El azul y el blanco de la nostalgia

ENTREVISTAS

Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

FILMS

Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

FILMS

Fernanda Valadez y Astrid Rondero — Compromiso ético

ENTREVISTAS

Crítica — Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo

FILMS

Crítica — Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras

FILMS

Eva Libertad y Miriam Garlo — El silencio no existe

ENTREVISTAS

Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

FILMS

Tesoros escondidos — Celia: Un cuento fascinante sobre el despertar al horror y a la fantasía

FILMS

Crítica — Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad

FILMS

Gemma Blasco y Ángela Cervantes — De Ángela a Alex, de Alex a Medea

ENTREVISTAS

Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

FILMS

Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

FILMS

Crítica — Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo

FILMS

Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

FILMS

Crítica — El juicio del perro: La realidad supera la ficción

FILMS

Tesoros escondidos — Europa, Europa: La hija desmembrada

FILMS

Lola Arias — Cantar desde la libertad

ENTREVISTAS

Crítica — Reas: La luz que se filtra entre los barrotes

FILMS

Crítica — Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler

FILMS

Crítica — Lengua extranjera: Lena y Fanny

FILMS

Crítica — Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino

FILMS

Crítica — Kalak: Superar el pasado

FILMS

Crítica — Nosotros: No envejeceremos juntos

FILMS

Crítica — El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo

FILMS

Antonella Sudasassi Furniss — “No soy una mujer, soy una persona”

ENTREVISTAS

Crítica — Con el agua al cuello: Michael Keaton, las nuevas masculinidades y el feminismo transversal

FILMS

Crítica — Vermiglio: Tres hermanas

FILMS

Sofia Esteve, Isa Luengo, Marina Freixa Roca — El placer del cine compartido

ENTREVISTAS

Crítica — Black Box Diaries: La denuncia en primera persona de una violación en Japón

FILMS

Crítica — El desafío de Sofía: Nuestro cuerpo, nuestra decisión

FILMS

Crítica — Fin de fiesta: Una persona no es un juguete

FILMS

Crítica — Babygirl: Nicole Kidman explora los límites de la transgresión sexual

FILMS

Crítica — ¡Gloria!: Teresa tiene un don

FILMS

Crítica — Tríptico: Tres cuadros inacabados

FILMS

Top 10 mejores films internacionales del 2024

ACTUALIDAD

Top 10 mejores films nacionales del 2024

ACTUALIDAD

Los mejores films inéditos del 2024

ACTUALIDAD

Crítica — The human hibernation: Mi familia y otros animales

FILMS

Crítica — La mitad de Ana: Aceptar la diferencia

FILMS

Arantxa Aguirre — La escultura en el paisaje

ENTREVISTAS

Crítica — La prisonnière de Bordeaux

FILMS

Crítica — Filmei paxaros voando

FILMS

Crítica — Una sombra oscilante

FILMS

Payal Kapadia — Derribando barreras

ENTREVISTAS

Crítica — La luz que imaginamos: La luz de las pequeñas cosas

FILMS

Pilar Palomero — El paisaje de la infancia

ENTREVISTAS

Crítica — Dahomey: ¿Volver a casa?

FILMS

Crítica — La Edad Inminente: Querer a la abuela

FILMS

Crítica — Rock Bottom: 50 años no es nada

FILMS

Crítica — Las hijas del califato: Confundir cárcel con hogar

FILMS

Sandra Romero — ¿Quedarse o irse?

ENTREVISTAS

FICX — 62a edición: Fronteras entre lo real y lo imaginado

FESTIVALES

Crítica — Las Margaritas: Un manifiesto sobre el desorden como acción subversiva

FILMS

Crítica — Una familia: Las palabras justas

FILMS

Crítica — El baño del diablo: Almas atormentadas pretendiendo evitar la condena eterna

FILMS

Mar Coll — Retrato de una maternidad disidente

ENTREVISTAS

Crítica — Salve Maria: ¿Por qué no lo quiero?

FILMS

Crítica — #SeAcabó: Diario de las campeonas: Anatomía de un instante

FILMS

Crítica — Woman Of… : La experiencia de una mujer trans en la Polonia moderna

FILMS

Crítica — Rita: Lo que ve una niña

FILMS

Crítica — Luka: El desierto de los bárbaros

FILMS

Crítica — La sustancia: Más joven, más bonita, más perfecta. Como tú, pero mejor

FILMS

Crítica — La infiltrada: En la boca del lobo

FILMS

Carlota Pereda — “No hay nada más interesante que intentar averiguar por qué somos como somos”

ENTREVISTAS

Rita Azevedo — La curiosidad de una mirada

ENTREVISTAS

Crítica — I Saw the TV Glow: Resplandor absorbente

FILMS

Crítica — Los destellos: Difuminado en el fondo

FILMS

Audrey Diwan — “Venid a proyectar vuestra intimidad, vuestros fantasmas”

ENTREVISTAS

Crítica — Emmanuelle: Observar la mirada

FILMS

Icíar Bollaín — Entender el acoso

ENTREVISTAS

Paula Ortiz — “Las ideas políticas de Hildegart Rodríguez hoy serían revulsivas”

ENTREVISTAS

Crítica — Soy Nevenka: Atreverse a denunciar

FILMS

Crítica — La virgen roja: Mi hija Hildegart

FILMS

Crítica — Solo para mí: Posesión infernal

FILMS

Crítica — Treasure: Viaje a las raíces, sanación de las secuelas

FILMS

Irene Iborra — Volver a jugar haciendo cine de animación

ENTREVISTAS

Crítica — Sidonie en Japón: Una mujer frágil

FILMS

Crítica — El teorema de Marguerite: Una mente brillante, una película previsible

FILMS

Crítica — Luz del 86: Amor adolescente con catástrofe de fondo

FILMS

Crítica — Reinas: Decir adiós es difícil

FILMS

Crítica — Silver Haze: Las cosas que perdimos en el fuego

FILMS

Crítica — El Eco: El futuro del mundo rural son sus mujeres

FILMS

Tatiana Huezo — Capturar la emoción de la vida

ENTREVISTAS

Crítica — Un lugar común: La invisibilidad de una madre

FILMS

Crítica — Regreso a Córcega: Volver para comprender

FILMS

Crítica — Norberta: Me siento extraña

FILMS

Crítica — Simple como Sylvain: Una historia de amor no tan simple

FILMS

Crítica — Los tonos mayores: Mensajes misteriosos

FILMS

Lone Scherfig — Una contadora de historias

ENTREVISTAS

Crítica — Solo: Reinas de la noche

FILMS

Dolores Fonzi — Blondi, Mirko y su caótica familia

ENTREVISTAS

Crítica — Blondi: Más amiga que madre

FILMS

Crítica — Fancy Dance: El baile de Lily Gladstone

FILMS

Glorimar Marrero — Cine militante, cine político, cine feminista

ENTREVISTAS

Crítica — Shayda: Un homenaje a las mujeres valientes de Irán

FILMS

Thea Hvistendahl — “No hay una forma correcta de vivir el duelo”

ENTREVISTAS

Crítica — Descansa en Paz: La interrupción del duelo

FILMS

Crítica — Banel & Adama: El amor es más fuerte que las supersticiones ancestrales

FILMS

Crítica — Green Border: La violencia fronteriza de la Europa fortaleza

FILMS

Cannes 2024 — Histoires d’Amérique: La extraña comedia indie con la que Chantal Akerman reconectó con sus raíces judías

FESTIVALES

Crítica — Paradise is Burning: Tres hermanas solas

FILMS

Crítica — Los peores: ¿Qué sucede con los y las intérpretes no profesionales de una docuficción cuando se acaba el rodaje?

FILMS

Crítica — Iris: El deseo de Iris

FILMS

MIFDB — Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona

AGENDA

Delphine Girard — Las víctimas no son modelos de perfección

ENTREVISTAS

Crítica — Lo que sucede después: El homenaje de Meg Ryan a Nora Ephron

FILMS

Col·lectiu Radiant — “Un sol radiant es un drama intimista con una premisa de ciencia ficción”

ENTREVISTAS

Crítica — Un sol radiant: Los últimos días

FILMS

Cannes 2024 — El #MeToo francés marca el arranque del Festival de Cannes 2024

ACTUALIDAD

Crítica — Nina: La mujer de rojo

FILMS

Crítica — As Neves: ¿Dónde está Paula?

FILMS

Angela Schanelec — La redención por la música

ENTREVISTAS

Crítica — Música: La música de los clásicos

FILMS

Crítica — Justicia para Sohee: Contra la cultura de la explotación laboral

FILMS

El consentimiento: Cuando ellas toman la palabra

REPORTAJES

Sangre en los labios: la guinda del pastel

REPORTAJES

Paola Cortellesi — El triunfo de las mujeres olvidadas

ENTREVISTAS

Liliana Torres — Respetar los deseos de la mujer

ENTREVISTAS

Crítica — Mamífera: El deseo de no ser madre

FILMS

Crítica — Siempre nos quedará mañana: La historia en blanco y negro

FILMS

Crítica — Ama Gloria: Último verano

FILMS

Crítica — Rosalie: Una historia de amor inesperada

FILMS

Stéphanie di Giusto — La sensualidad inesperada

ENTREVISTAS

Crítica — La quimera: Una fábula entre dos mundos

FILMS

Crítica — La chica que sanaba: La niña santa

FILMS

Crítica — Sangre en los labios: violento pálpito del deseo

FILMS

Crítica — HLM Pussy: Una girlhood para la época del post #metoo

FILMS

D’A 2024 — No hay un solo cine hecho por mujeres, hay muchos

FESTIVALES

Crítica — Animalia: Una luz impredecible

FILMS

Crítica — Pequeñas cartas indiscretas: Hipocresía frente a libertad

FILMS

D’A 2024 — Autoría con nombre de mujer: Una guía para consultar todas las películas del D’A firmadas por directoras

FESTIVALES

D’A 2024 — D’A 2024: Recordando el D’A 2023

FESTIVALES

Crítica — A pulmón: Zambullirse en el mar con las directoras vascas

FILMS

Bertha Gaztelumendi y Rosa Zufía — Bertha Gaztelumendi & Rosa Zufía: Memoria del pasado, testimonio del presente y anuncio del futuro

ENTREVISTAS

Paula Ortiz — La modernidad del pensamiento de Teresa de Jesús

ENTREVISTAS

Crítica — Club Zero: Alimentación inconsciente

FILMS

Crítica — Tratamos demasiado bien a las mujeres: Carmen Machi, ángel exterminador con traje de novia

FILMS

Crítica — Nuestro último baile: Superar el duelo bailando

FILMS

Crítica — Hotel Royal: El acoso machista como película cercana al terror

FILMS

Sandrine Bonnaire — La inteligencia de una actriz y directora

ENTREVISTAS

Crítica — How to have sex: Os lo advierto, no hay escapatoria

FILMS

Laura Ferrés — Testimonio de cosas que pueden desaparecer

ENTREVISTAS

Delphine Lehericey — “Envejecer es una manera de convertirte en tu mejor versión”

ENTREVISTAS

Crítica — Los pequeños amores: El espejo que es tu madre

FILMS

Crítica — Sauna: Limpiar por dentro y por fuera

FILMS

Hanna Schygulla — Una mujer liberada

FILMORRETRATOS

Los mejores filmes inéditos del 2023

ACTUALIDAD

Las 10 mejores películas nacionales del 2023

ACTUALIDAD

Las 10 mejores películas internacionales del 2023

ACTUALIDAD

Crítica — Anatomía de una caída: Disección de las elipsis

FILMS

Crítica — Cristina García Rodero: La mirada oculta

FILMS

Crítica — All dirt roads taste of salt

FILMS

Crítica — Nunca llueve en California

FILMS

Crítica — La hija eterna: Los fantasmas de un vínculo maternofilial

FILMS

Crítica — A los libros y a las mujeres canto: Libros, sororidad y álbumes familiares

FILMS

Crítica — 20.000 especies de abejas: Llámame por mi nombre

FILMS

Crítica — Una bonita mañana: Paseo por el amor y la muerte

FILMS

Crítica — El caftán azul: Tradición, amor y progreso

FILMS

Crítica — Till – El crimen que lo cambió todo

FILMS

Crítica — Ellas hablan: Tomar decisiones

FILMS

Crítica — La amiga de mi amiga: Las chicas están (muy) bien

FILMS

Tesoros escondidos — I Often Think of Hawaii: La cinefilia más punk

La primera película de Elfi Mikesch parece hecha con cola, pintura y papel de periódico. Es una pieza de artesanía y un humilde ejercicio de devolución del cine al territorio...

ENTREVISTAS

Ingride Santos y Latifa Drame — Cine a ritmo de rap

“Ruido” es la primera película de Ingride Santos, una joven directora que empezó como productora y realizadora de publicidad antes de hacer este film ambientado en el desconocido mundo de...

ENTREVISTAS

Marta Gómez, Paula Iglesias, Sara Blanco — Un proyecto colectivo (de mujeres)

Pocas veces te encuentras con una película con la que surge una empatía inmediata. Eso es lo que nos ha sucedido con “Llámame Sinsorga”, el cuarto documental de la productora...

FILMS

Crítica — Ruido: Reclamando una voz propia, en femenino, en el mundo del ‘freestyle’

El primer largometraje de Ingride Santos se adentra en la subcultura urbana de nuestro país para seguir la lucha de la protagonista, una joven afrodescendiente, por hacerse un hueco en...

FILMS

Crítica — La voz de Hind: Filmar (y escuchar) un genocidio

La cineasta tunecina Kaouther Ben Hania, nominada dos veces al Óscar (por “Las cuatro hijas” y “El hombre que vendió su piel”) provocó una inmensa conmoción en el pasado Festival...

FILMS

Crítica — Los 7 mejores films sobre las violencias contra las mujeres de 2025

Cada año, el 25 de noviembre nos interpela con fuerza: ¿qué podemos hacer —desde la cultura, desde el cine— para contribuir a erradicar las violencias machistas? Las pantallas no pueden...

FILMS

Tesoros escondidos — American Mary: Un feminismo extraño

‘American Mary’ es un ejemplo de cómo el cine obliga a saber mirar por encima de las modas o tendencias de cada momento. Una película feminista producida cuando todo el...

ENTREVISTAS

Marta Medina — Dejarse arrebatar

Una crítica de cine, Marta Medina, y un productor, Enrique López Lavigne, han unido sus fuerzas para hacer un film sobre ‘Arrebato’, la película maldita de Iván Zulueta. ‘El último...

FILMS

Crítica — Olivia y el terremoto invisible: Un hito histórico para la animación en nuestro país

El largometraje en ‘stop motion’ de Irene Iborra Rizo aborda la violencia de los desahucios desde la perspectiva de la adolescente del título, en un filme para toda la familia...

FILMS

Crítica — Alpha: El estigma que no cesa

En su tercer film, Julia Ducornau retrata los efectos de una misteriosa enfermedad a través de los ojos de una adolescente.

ENTREVISTAS

Dolores Fonzi y Soledad Deza — Cambiar la historia

Hace un par de años, la actriz Dolores Fonzi nos sorprendió dirigiendo ‘Blondi’. Nadie pensaba que una de las más famosas estrellas del cine argentino quería ser, también, directora. Dos...

FILMS

Crítica — Die my love: Todo por la estrella

‘Die My love’ fue el título escogido por la actriz Jennifer Lawrence para acompañar la entrega del Premio Donostia en el Festival de San Sebastián. La directora escocesa Lynne Ramsay...

FILMS

Crítica — The Mastermind: Atraco imperfecto

Las admiradoras de la norteamericana Kelly Reichardt ('First Cow', 'Certain Women'), una de las cineastas más importantes de las últimas tres décadas, estamos de enhorabuena. Su anterior película, ‘Showing Up’...

FILMS

Crítica — La virgen de la Tosquera: La reinvención del terror gótico

La directora argentina Laura Casabé adapta en La virgen de la Tosquera dos relatos breves de Mariana Enríquez.

FILMS

Crítica — Los domingos: Ángeles y demonios

Con ‘Los domingos’, su tercer largometraje, la cineasta vasca Alauda Ruiz de Azúa se ha convertido en la segunda directora española en ganar la Concha de Oro en el Festival...

FILMS

Crítica — La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad

La ópera prima de la cineasta noruega Emilie Kristine Blichfeldt se alzó con el premio a mejor película en la última edición del Festival de Sitges. Una reimaginación ‘body horror’...

FILMS

Crítica — Una casa llena de dinamita: Cuando despertó, la amenaza nuclear todavía estaba allí

Kathryn Bigelow nos ofrece, en su undécimo largometraje, un tenso thriller que muestra los entresijos de una crisis geopolítica

FILMS

Tesoros escondidos — The Girl: O la radicalidad de mirarse entre lesbianas

Hay películas que se te quedan dentro por la fuerza de un gesto único y radical. Cuando me encontré con ‘The Girl’, se me abrió la posibilidad de ver cómo...

$Jugar con fuego: El fracaso de un padre$

FILMS

Crítica — Jugar con fuego: El fracaso de un padre

Mejor película en la última edición del BCN Film Festival y Copa Volpi al mejor actor en la Mostra de Venecia para Vincent Lindon, el duro film de las hermanas...

FILMS

Crítica — Los lazos que nos unen: Del amor y del apego

Dirigida por la cineasta francesa Carine Tardieu (‘Los jóvenes amantes’) y presente en la competición de Orizzonti, en el Festival de Venecia, ‘Los lazos que nos unen’ es un sensible,...

FILMS

Crítica — On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo

En ‘On Falling’, la actriz Joana Santos da vida a una inmigrante con pocas oportunidades para escapar de la precariedad.

FILMS

Tesoros escondidos — Meek’s Cutoff: Viaje a ninguna parte

Una caravana de pioneros, un guía con traje de napa y un indio cautivo transitan los códigos del western en ‘Meek’s Cutoff’ en su viaje por tierras de Oregón. Kelly...

FILMS

Crítica — Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva

La ópera prima de la cineasta Sara Fantova se adentra en las celebraciones de ‘Aste Nagusia’, La Semana Grande de Bilbao, para filmar el crecimiento vital de Jone. Alzándose con...

FILMS

Crítica — Caja de resistencia: Retrato de un cineasta al que no permitieron filmar

Concha Barquero y Alejandro Alvarado realizan un sugerente recorrido por los proyectos truncados del cineasta maldito Fernando Ruiz Vergara.

FILMS

Crítica — Romería: Fantasmas en la familia

El tercer largometraje de Carla Simón habla, con un tono que oscila entre lo autoficcional y lo onírico, sobre los vínculos familiares y el impacto del SIDA en los años...

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Crítica — April: La santa georgiana que practica abortos

El esperado segundo largometraje de Dea Kulumbegashvili, la directora de ‘Beginning’, se centra en una doctora que garantiza el derecho a la interrupción del embarazo en un contexto hostil. ...

FESTIVALES

Locarno — Un palmarés con pocas directoras

A pesar de no acumular demasiados premios, el cine de mujeres se hizo notar en el certamen suizo, siempre generoso a la hora de programar a mujeres cineastas en todas...

ENTREVISTAS

Constance Tsang — La mirada empática

“Durante la época del COVID, formaba parte de un contexto en el que las noticias informaban de crímenes de odio contra asiáticos y de todos los tiroteos. Eso se me...