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    Crítica — Los domingos: Ángeles y demonios

    Los domingos: Ángeles y demonios     FILMS

    Crítica — La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad

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    Crítica — Una casa llena de dinamita: Cuando despertó, la amenaza nuclear todavía estaba allí

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    Tesoros escondidos — The Girl: O la radicalidad de mirarse entre lesbianas

    The Girl: O la radicalidad de mirarse entre lesbianas     FILMS

    Crítica — Jugar con fuego: El fracaso de un padre

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    Crítica — Los lazos que nos unen: Del amor y del apego

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    Crítica — On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo

    On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo     FILMS

    Tesoros escondidos — Meek’s Cutoff: Viaje a ninguna parte

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    Crítica — Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva

    Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva     FILMS

    Crítica — Caja de resistencia: Retrato de un cineasta al que no permitieron filmar

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    Crítica — Romería: Fantasmas en la familia

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    Crítica — April: La santa georgiana que practica abortos

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    Crítica — Blue Sun Palace: El palacio de la amistad

    Blue Sun Palace: El palacio de la amistad     FILMS

    Crítica — Niki: Disparar al arte (a bocajarro)

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    Crítica — Materialistas: ¿De qué NO hablamos cuando hablamos de amor?

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    Crítica — Mi postre favorito: El deseo femenino en la edad madura en Irán

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    Crítica — Baja de paternidad: De flamencos, humanos y relaciones paterno filiales

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    Crítica — Aquel verano en París: Esta encantadora comedia veraniega francesa supone una de las revelaciones de la temporada

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    Crítica — Diamante en bruto: Quiero ser la Kim Kardashian francesa

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    Crítica — Bon voyage, Marie: Acompañar a la abuela

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    Tesoros escondidos — Locura de mujer: Dos mujeres en el abismo o «La mujer» en el abismo?

    Locura de mujer: Dos mujeres en el abismo o «La mujer» en el abismo?     FILMS

    Crítica — Mi mamá Jayne: En busca de la madre tras el icono sexual Jayne Mansfield

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    Crítica — Volver a ti: Entre el amor y la compasión

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    Crítica — The Last Showgirl: El amanecer de una diosa

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    Crítica — Juliette en primavera: La familia, a pesar de todo

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    Crítica — Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)

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    Crítica — La receta perfecta: El mejor queso

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    Tesoros escondidos — Bajarí: La Bajarí gitana

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    Crítica — La buena suerte: El efecto Raluca

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    Crítica — Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero

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    Crítica — Un sueño más largo que la noche: Un final feliz

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    Crítica — Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas

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    Crítica — Antes de Nós: Daniel y Virxinia

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    Crítica — Lo que queda de ti: Volver a las raíces

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    Crítica — Tras el verano: Allegada sin derechos

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    Crítica — Almudena: Retrato de una amiga

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    Crítica — Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar

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    Tesoros escondidos — ‘Lo mejor de mí’, de Roser Aguilar, lo mejor de la ESCAC, de Josep Maixenchs

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    Crítica — La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?

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    Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

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    Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

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    Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

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    Crítica — Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo

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    Crítica — Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras

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    Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

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    Tesoros escondidos — Celia: Un cuento fascinante sobre el despertar al horror y a la fantasía

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    Crítica — Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad

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    Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

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    Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

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    Crítica — Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo

    Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo     FILMS

    Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

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    Crítica — El juicio del perro: La realidad supera la ficción

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    Tesoros escondidos — Europa, Europa: La hija desmembrada

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    Crítica — Reas: La luz que se filtra entre los barrotes

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    Crítica — Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler

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    Crítica — Lengua extranjera: Lena y Fanny

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    Crítica — Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino

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    Crítica — Kalak: Superar el pasado

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    Crítica — Nosotros: No envejeceremos juntos

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    Crítica — El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo

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    Crítica — Con el agua al cuello: Michael Keaton, las nuevas masculinidades y el feminismo transversal

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    Crítica — Vermiglio: Tres hermanas

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    Crítica — Black Box Diaries: La denuncia en primera persona de una violación en Japón

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    Crítica — El desafío de Sofía: Nuestro cuerpo, nuestra decisión

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    Crítica — Fin de fiesta: Una persona no es un juguete

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    Crítica — Babygirl: Nicole Kidman explora los límites de la transgresión sexual

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    Crítica — ¡Gloria!: Teresa tiene un don

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    Crítica — Tríptico: Tres cuadros inacabados

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    Crítica — The human hibernation: Mi familia y otros animales

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    Crítica — La mitad de Ana: Aceptar la diferencia

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    Crítica — Lesvia

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    Crítica — Witches

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    Crítica — Toxic

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    Crítica — La prisonnière de Bordeaux

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    Crítica — Apple Cider Vinegar

    Apple Cider Vinegar     FILMS

    Crítica — The last showgirl

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    Crítica — Zafari

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    Crítica — Filmei paxaros voando

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    Crítica — Querido trópico

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    Crítica — Janet Planet

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    Crítica — Una sombra oscilante

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    Crítica — La luz que imaginamos: La luz de las pequeñas cosas

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    Crítica — Dahomey: ¿Volver a casa?

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    Crítica — La Edad Inminente: Querer a la abuela

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    Crítica — Rock Bottom: 50 años no es nada

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    Crítica — Las hijas del califato: Confundir cárcel con hogar

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    Crítica — Bird: Querer volar

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    Crítica — Las Margaritas: Un manifiesto sobre el desorden como acción subversiva

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    Crítica — Las chicas de la estación: mirando de soslayo

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    Crítica — Prefiro condenarme: El derecho a querer y a ser querida

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    Crítica — Una familia: Las palabras justas

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    Crítica — Bread & Roses: Pan, Trabajo y Libertad

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    Crítica — El baño del diablo: Almas atormentadas pretendiendo evitar la condena eterna

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    Crítica — Piezas: Un puzle emocional compuesto por nueve piezas aparentemente inconexas

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    Crítica — Salve Maria: ¿Por qué no lo quiero?

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    Crítica — #SeAcabó: Diario de las campeonas: Anatomía de un instante

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    Crítica — Woman Of… : La experiencia de una mujer trans en la Polonia moderna

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    Crítica — Rita: Lo que ve una niña

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    Crítica — Luka: El desierto de los bárbaros

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    Crítica — La sustancia: Más joven, más bonita, más perfecta. Como tú, pero mejor

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    Crítica — La infiltrada: En la boca del lobo

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    Crítica — I Saw the TV Glow: Resplandor absorbente

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    Crítica — Los destellos: Difuminado en el fondo

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    Crítica — Emmanuelle: Observar la mirada

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    Crítica — Soy Nevenka: Atreverse a denunciar

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    Crítica — La virgen roja: Mi hija Hildegart

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    Crítica — Solo para mí: Posesión infernal

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    Crítica — Treasure: Viaje a las raíces, sanación de las secuelas

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    Crítica — Sidonie en Japón: Una mujer frágil

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    Crítica — El teorema de Marguerite: Una mente brillante, una película previsible

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    Crítica — Luz del 86: Amor adolescente con catástrofe de fondo

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    Crítica — Reinas: Decir adiós es difícil

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    Crítica — Silver Haze: Las cosas que perdimos en el fuego

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    Crítica — El Eco: El futuro del mundo rural son sus mujeres

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    Crítica — Un lugar común: La invisibilidad de una madre

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    Crítica — Regreso a Córcega: Volver para comprender

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    Crítica — Norberta: Me siento extraña

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    Crítica — Simple como Sylvain: Una historia de amor no tan simple

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    Crítica — Los tonos mayores: Mensajes misteriosos

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    Crítica — Solo: Reinas de la noche

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    Crítica — Blondi: Más amiga que madre

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    Crítica — Fancy Dance: El baile de Lily Gladstone

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    Crítica — Shayda: Un homenaje a las mujeres valientes de Irán

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    Crítica — On the Go: Una road movie queer, arriesgada y libre

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    Crítica — La madre de todas las mentiras: Las imágenes perdidas de las rebeliones de los años ochenta en Marruecos

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    Crítica — Descansa en Paz: La interrupción del duelo

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    Crítica — Banel & Adama: El amor es más fuerte que las supersticiones ancestrales

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    Crítica — Green Border: La violencia fronteriza de la Europa fortaleza

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    Crítica — Paradise is Burning: Tres hermanas solas

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    Crítica — Los peores: ¿Qué sucede con los y las intérpretes no profesionales de una docuficción cuando se acaba el rodaje?

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    Crítica — Iris: El deseo de Iris

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    Crítica — Diario de mi sextorsión: Plantar cara al chantaje

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    Crítica — Tatami: Por mí y por todas mis compañeras

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    Crítica — El último verano: El improbable control del deseo

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    Crítica — Víctima imperfecta: ¿Hay víctimas perfectas?

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    Crítica — Lo que sucede después: El homenaje de Meg Ryan a Nora Ephron

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    Crítica — Un sol radiant: Los últimos días

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    Crítica — Nina: La mujer de rojo

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    Crítica — Música: La música de los clásicos

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    Crítica — Justicia para Sohee: Contra la cultura de la explotación laboral

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    Crítica — Rosalie: Una historia de amor inesperada

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    Crítica — ​​Blue Jean

    ​​Blue Jean     FILMS

    Crítica — All dirt roads taste of salt

    All dirt roads taste of salt     FILMS

    Crítica — ​​Houria

    ​​Houria     FILMS

    Crítica — La maison

    La maison     FILMS

    Crítica — Los reyes del mundo

    Los reyes del mundo     FILMS

    Crítica — Alma viva

    Alma viva     FILMS

    Crítica — Trenque Lauquen: Si Laura no quiere que la encuentren, sus razones tendrá

    Trenque Lauquen: Si Laura no quiere que la encuentren, sus razones tendrá     FILMS

    Crítica — Els encantats: Retrato de madre sufriendo con hombres de fondo

    Els encantats: Retrato de madre sufriendo con hombres de fondo     FILMS

    Crítica — Secaderos: Espíritu amigo

    Secaderos: Espíritu amigo     FILMS

    Crítica — Tota una vida

    Tota una vida     FILMS

    Crítica — La pecera

    La pecera     FILMS

    Crítica — Nunca llueve en California

    Nunca llueve en California     FILMS

    Crítica — Alice, cariño

    Alice, cariño     FILMS

    Crítica — La gran juventud

    La gran juventud     FILMS

    Crítica — La hija eterna: Los fantasmas de un vínculo maternofilial

    La hija eterna: Los fantasmas de un vínculo maternofilial     FILMS

    Crítica — El trío en mi bemol

    El trío en mi bemol     FILMS

    Crítica — Las buenas compañías

    Las buenas compañías     FILMS

    Crítica — Showing up

    Showing up     FILMS

    Crítica — El hombre más feliz del mundo

    El hombre más feliz del mundo     FILMS

    Crítica — El club del odio

    El club del odio     FILMS

    Crítica — Plan 75

    Plan 75     FILMS

    Crítica — A los libros y a las mujeres canto: Libros, sororidad y álbumes familiares

    A los libros y a las mujeres canto: Libros, sororidad y álbumes familiares     FILMS

    Crítica — 20.000 especies de abejas: Llámame por mi nombre

    20.000 especies de abejas: Llámame por mi nombre     FILMS

    Crítica — Todas somos Jane

    Todas somos Jane     FILMS

    Crítica — A place of our own

    A place of our own     FILMS

    Crítica — Oink, Oink

    Oink, Oink     FILMS

    Crítica — Una bonita mañana: Paseo por el amor y la muerte

    Una bonita mañana: Paseo por el amor y la muerte     FILMS

    Crítica — El extraño

    El extraño     FILMS

    Crítica — El caftán azul: Tradición, amor y progreso

    El caftán azul: Tradición, amor y progreso     FILMS

    Crítica — Saint Omer: La muerte y la distancia

    Saint Omer: La muerte y la distancia     FILMS

    Crítica — Till – El crimen que lo cambió todo

    Till – El crimen que lo cambió todo     FILMS

    Crítica — Ellas hablan: Tomar decisiones

    Ellas hablan: Tomar decisiones     FILMS

    Crítica — La amiga de mi amiga: Las chicas están (muy) bien

    La amiga de mi amiga: Las chicas están (muy) bien     FILMS

    Crítica — Tengo sueños eléctricos: Padre no hay más que uno

    Tengo sueños eléctricos: Padre no hay más que uno     FILMS

    Crítica — Emily

    Emily     FILMS
    Una noche sin saber nada: Después de la revolución
    FILMS

    Crítica — Una noche sin saber nada: Después de la revolución

    Cuatro años después de su paso por la Quincena de Cineastas de Cannes, donde ganó el Oeil d’Or al mejor documental, llega a los cines de nuestro país ‘Una noche...
    La buena suerte: El efecto Raluca
    FILMS

    Crítica — La buena suerte: El efecto Raluca

    Gracia Querejeta nació en 1962. Desde su ópera prima, ‘Una estación de paso’ (1992), ha dirigido diez películas, varias series y un buen puñado de cortos. Rosa Montero nació en...
    Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero
    FILMS

    Crítica — Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero

    La ópera prima de Zoljargal Purevdash es una historia de superación protagonizada por un adolescente con un talento especial para la física
    Un sueño más largo que la noche: Un final feliz
    FILMS

    Crítica — Un sueño más largo que la noche: Un final feliz

    Filmin estrena la restauración en 4K del clásico feminista de Niki de Saint Phalle, una reinterpretación de los cuentos de hadas tradicionales que muestra la faceta de cineasta que desarrolló...
    Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas
    FILMS

    Crítica — Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas

    Tras ‘La hija de un ladrón’, con la que ganó el Goya a la mejor dirección novel, Belén Funes deslumbra con su segunda película, ‘Los Tortuga’. Este drama, filmado entre...
    Antes de Nós: Daniel y Virxinia
    FILMS

    Crítica — Antes de Nós: Daniel y Virxinia

    Ángeles Huerta, con la colaboración de Pepe Coira en el guion, y con Xóan Fórneas, Cristina Iglesias y Nancho Novo en los papeles principales, nos cuenta —enmarcada en el magnífico...
    Lo que queda de ti: Volver a las raíces
    FILMS

    Crítica — Lo que queda de ti: Volver a las raíces

    Tras su paso por la sección oficial del pasado Festival de Málaga, la ópera prima de Gala Gracia (directora de premiados cortometrajes como ‘El color de la sed’ y ‘Evanescente’)...
    Tras el verano: Allegada sin derechos
    FILMS

    Crítica — Tras el verano: Allegada sin derechos

    La ópera prima de Yolanda Centeno aborda el tema de los vínculos afectivos en las familias reconstituidas.

    Almudena: Retrato de una amiga
    FILMS

    Crítica — Almudena: Retrato de una amiga

    Hace un tiempo, antes de que Almudena Grandes enfermara y muriera a los 61 años en el 2021, su amiga Azucena Rodríguez, directora de ‘Atlas de geografía humana’, basada en...
    Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar
    FILMS

    Crítica — Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar

    En su segundo largometraje como directora, Avelina Prat parte de la historia real de un hombre que desapareció voluntariamente durante veinte años.

    ‘Lo mejor de mí’, de Roser Aguilar, lo mejor de la ESCAC, de Josep Maixenchs
    FILMS

    Tesoros escondidos — ‘Lo mejor de mí’, de Roser Aguilar, lo mejor de la ESCAC, de Josep Maixenchs

    Esta película representa el éxito de una iniciativa en la formación de cineastas que ha impulsado la regeneración y la consolidación industrial, técnica y artística de nuestro cine.

    La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?
    FILMS

    Crítica — La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?

    Presentada en el Festival de San Sebastián en la sección de Nuevos Directores y en el D'A - Festival de Cinema de Barcelona de este año, ‘La llegada del hijo’...
    Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias
    FILMS

    Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

    El último documental de la cineasta austriaca Ruth Beckermann registra el día a día de un aula de primaria. A lo largo de tres cursos escolares, la cámara es testigo...
    La buena letra: La herida que no cicatriza
    FILMS

    Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

    El tercer largometraje de Celia Rico adapta una novela de Rafael Chirbes ambientada en los años de la posguerra.
    Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan
    FILMS

    Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

    ‘Septiembre dice’, la ópera prima de la actriz y cineasta Ariane Labed, explora la relación de las hermanas Septiembre y Julio, en un mundo hostil que abandona a las jóvenes...
    Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo
    FILMS

    Crítica — Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo

    La ópera prima de Kristina Dufková mezcla stop motion con animación en 2D en una tierna historia de autoaceptación.
    Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras
    FILMS

    Crítica — Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras

    Marga Melià da voz a un perfil de lectora a menudo menospreciado, el de la mujer mayor, a la vez que plasma cómo los clubs de lectura se convierten en...
    La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos
    FILMS

    Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

    La directora, guionista y actriz madrileña Ana Asensio presenta su segundo largometraje, ‘La niña de la cabra’, tras el éxito en festivales de su ópera prima, ‘Most beautiful island’. Navegando...
    Celia: Un cuento fascinante sobre el despertar al horror y a la fantasía
    FILMS

    Tesoros escondidos — Celia: Un cuento fascinante sobre el despertar al horror y a la fantasía

    Aunque el auge del cine de terror dirigido por mujeres la ha rescatado esta última década y ha amplificado su culto, 'Celia' (1989), ópera prima de la australiana Ann Turner,...
    Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad
    FILMS

    Crítica — Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad

    La ópera prima de Eva Libertad, contundente alegato anticapacitista, narra la historia de Ángela, una mujer sorda que va a ser madre.

    La Furia: Inmensa Ángela Cervantes
    FILMS

    Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

    ‘La furia’, segunda película de Gemma Blasco, se estrenó en el Festival de Málaga, donde obtuvo tres premios: Biznaga de Plata a la mejor interpretación femenina para Ángela Cervantes ex...
    Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden
    FILMS

    Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

    La cineasta, docente y activista dominicana Johanne Gómez Terrero presenta 'Sugar Island', un segundo largometraje incluido en la sección oficial de la 28.ª edición del Festival de Málaga, que gravita...
    Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo
    FILMS

    Crítica — Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo

    El primer largometraje de ficción de Shandhya Suri es un inteligente neo-noir policíaco que denuncia la corrupción y el machismo en India.
    Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre
    FILMS

    Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

    Tras debutar en la dirección con ‘Mi iubita, mon amour’ (2021), la también actriz Noémie Merlant (‘Retrato de una mujer en llamas’, ‘Emmanuelle’) estrena su segunda película, ‘Las chicas del...
    El juicio del perro: La realidad supera la ficción
    FILMS

    Crítica — El juicio del perro: La realidad supera la ficción

    Aunque parezca una ficción inventada, el debut como directora de la actriz francosuiza Laetitia Dosch está basado en un juicio real a un perro que tuvo lugar en Suiza hace...
    Europa, Europa: La hija desmembrada
    FILMS

    Tesoros escondidos — Europa, Europa: La hija desmembrada

    ¿Conoces el mito de la Europa raptada por Zeus convertido en toro para llevársela a Grecia? Agnieszka Holland nos cuenta en esta película la historia de un adolescente que nace...
    Reas: La luz que se filtra entre los barrotes
    FILMS

    Crítica — Reas: La luz que se filtra entre los barrotes

    En su segundo largometraje, la directora de teatro Lola Arias cuenta, a través de un musical, la historia de un grupo de mujeres y personas trans que han estado presas...
    Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler
    FILMS

    Crítica — Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler

    La actriz británica encarna a Lee Miller, la fotoperiodista que ofreció una mirada desgarradora y diversa de la Segunda Guerra Mundial, en una película biográfica de la directora de fotografía...