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    Dones Visuals — Unos Días de industria con «inteligencia feminista»

    Unos Días de industria con «inteligencia feminista»     ACTUALIDAD

    Crítica — Súper Sara: Retrato íntimo y pop de la más grande

    Súper Sara: Retrato íntimo y pop de la más grande     SERIES

    Agustina Macri y Carla Rodríguez — Destellos de un retrato vivo

    Destellos de un retrato vivo     ENTREVISTAS

    Crítica — Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)

    Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)     FILMS

    Crítica — La receta perfecta: El mejor queso

    La receta perfecta: El mejor queso     FILMS

    Crítica — El final de El cuento de la criada: Un elogio a la resistencia

    El final de El cuento de la criada: Un elogio a la resistencia     SERIES

    Crítica — Una noche sin saber nada: Después de la revolución

    Una noche sin saber nada: Después de la revolución     FILMS

    FIRE!! — 30 años encendiendo miradas

    30 años encendiendo miradas     AGENDA

    Supervisora de efectos visuales

    Supervisora de efectos visuales     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Crítica — La buena suerte: El efecto Raluca

    La buena suerte: El efecto Raluca     FILMS

    Annouchka de Andrade — Sarah Maldoror, siempre en movimiento

    Sarah Maldoror, siempre en movimiento     ENTREVISTAS

    Crítica — Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero

    Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero     FILMS

    Crítica — Un sueño más largo que la noche: Un final feliz

    Un sueño más largo que la noche: Un final feliz     FILMS

    Cannes 2025 — Últimas noticias: Kelly Reichardt y otras alternativas

    Últimas noticias: Kelly Reichardt y otras alternativas     FESTIVALES

    MIFDB — Cine Fuera de Lugar: Variaciones lésbicas al aire libre

    Cine Fuera de Lugar: Variaciones lésbicas al aire libre     AGENDA

    MIFDB — Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona 2025

    Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona 2025     AGENDA

    Crítica — Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas

    Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas     FILMS

    Crítica — Antes de Nós: Daniel y Virxinia

    Antes de Nós: Daniel y Virxinia     FILMS

    Cannes 2025 — «Para representar el erotismo en ‘Romería’, revisité cómo Agnès Varda filma el cuerpo femenino»

    «Para representar el erotismo en ‘Romería’, revisité cómo Agnès Varda filma el cuerpo femenino»     FESTIVALES

    Cannes 2025 — La competición del Festival de Cannes nos desvela a una cineasta mayúscula

    La competición del Festival de Cannes nos desvela a una cineasta mayúscula     FESTIVALES

    Agnès Varda — Pasión por la vida y la obra de Agnès Varda

    Pasión por la vida y la obra de Agnès Varda     LIBROS

    Lauren Greenfield — “Me apasiona capturar y deconstruir la cultura de masas”

    “Me apasiona capturar y deconstruir la cultura de masas”     ENTREVISTAS

    Crítica — Lo que queda de ti: Volver a las raíces

    Lo que queda de ti: Volver a las raíces     FILMS

    Crítica — Tras el verano: Allegada sin derechos

    Tras el verano: Allegada sin derechos     FILMS

    Crítica — Almudena: Retrato de una amiga

    Almudena: Retrato de una amiga     FILMS

    Maria Ripoll — “Las mujeres somos círculos”

    “Las mujeres somos círculos”     ENTREVISTAS

    Avelina Prat — «No quería parecer una extranjera hablando de Portugal»

    «No quería parecer una extranjera hablando de Portugal»     ENTREVISTAS

    Crítica — Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar

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    Crítica — La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?

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    Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

    Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias     FILMS

    Cannes 2025 — Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón

    Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón     FESTIVALES

    Profesiones ilustradas — Coordinadora de intimidad

    Coordinadora de intimidad     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Núria Casanueva — 40 años de continuidad

    40 años de continuidad     ENTREVISTAS

    Celia Rico — El azul y el blanco de la nostalgia

    El azul y el blanco de la nostalgia     ENTREVISTAS

    Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

    La buena letra: La herida que no cicatriza     FILMS

    Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

    Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan     FILMS

    BCN Film Festival 2025 — Cine literario

    Cine literario     FESTIVALES

    Fernanda Valadez y Astrid Rondero — Compromiso ético

    Compromiso ético     ENTREVISTAS

    Crítica — Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo

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    Crítica — Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras

    Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras     FILMS

    Barbie — ‘Seis miradas críticas sobre la película que agitó la conversación cultural’: Una muñeca con mucho juego

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    Albertina Carri — Militancia y pornografía

    Militancia y pornografía     ENTREVISTAS

    Ana Asensio — La imaginación como refugio

    La imaginación como refugio     ENTREVISTAS

    Joanna Hogg — Voces distantes, recuerdos del pasado

    Voces distantes, recuerdos del pasado     ENTREVISTAS

    Eva Libertad y Miriam Garlo — El silencio no existe

    El silencio no existe     ENTREVISTAS

    Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

    La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos     FILMS

    D’A 2025 — Las cineastas de nuestro tiempo

    Las cineastas de nuestro tiempo     FESTIVALES

    Cannes 2025 — Carla Simón competirá por la Palma de Oro

    Carla Simón competirá por la Palma de Oro     FESTIVALES

    Crítica — Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad

    Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad     FILMS

    Gemma Blasco y Ángela Cervantes — De Ángela a Alex, de Alex a Medea

    De Ángela a Alex, de Alex a Medea     ENTREVISTAS

    Profesiones ilustradas — Cámara u operadora de cámara

    Cámara u operadora de cámara     PROFESIONES ILUSTRADAS

    D’A 2025 — Primeras impresiones de un festival inagotable

    Primeras impresiones de un festival inagotable     FESTIVALES

    Pecha Lo — Un camino colectivo

    Un camino colectivo     ENTREVISTAS

    D’A 2025 — Cada vez más mujeres autoras

    Cada vez más mujeres autoras     FESTIVALES

    Laura Hojman — Escritura en cine

    Escritura en cine     ENTREVISTAS

    Tsitsi Dangarembga — Entre la literatura y el cine

    Entre la literatura y el cine     ENTREVISTAS

    Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

    La Furia: Inmensa Ángela Cervantes     FILMS

    Maya Deren — Una cadencia de imágenes: El misterio oculto

    Una cadencia de imágenes: El misterio oculto     AGENDA

    Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

    Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden     FILMS

    Americana 2025 — Sobre vínculos e identidades

    Sobre vínculos e identidades     FESTIVALES

    Crítica — Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo

    Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo     FILMS

    Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

    Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre     FILMS

    Crítica — El juicio del perro: La realidad supera la ficción

    El juicio del perro: La realidad supera la ficción     FILMS

    Mariana Rondón y Marité Ugás — Trabajo en común de dos cineastas

    Trabajo en común de dos cineastas     ENTREVISTAS

    Festival de Málaga — Las mujeres superan a los hombres

    Las mujeres superan a los hombres     FESTIVALES

    Más allá de la brecha

    Más allá de la brecha     REPORTAJES

    Profesiones ilustradas — Directora de arte

    Directora de arte     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Profesiones ilustradas — Script

    Script     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Lola Arias — Cantar desde la libertad

    Cantar desde la libertad     ENTREVISTAS

    Crítica — Reas: La luz que se filtra entre los barrotes

    Reas: La luz que se filtra entre los barrotes     FILMS

    Crítica — Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler

    Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler     FILMS

    Crítica — Lengua extranjera: Lena y Fanny

    Lengua extranjera: Lena y Fanny     FILMS

    Berlinale — Festival de Berlín 2025: Cambio de paradigma

    Festival de Berlín 2025: Cambio de paradigma     FESTIVALES

    Crítica — Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino

    Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino     FILMS

    Crítica — Kalak: Superar el pasado

    Kalak: Superar el pasado     FILMS

    Crítica — Nosotros: No envejeceremos juntos

    Nosotros: No envejeceremos juntos     FILMS

    Crítica — El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo

    El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo     FILMS

    Lana Gogoberidze — La cineasta que transformó la tragedia personal en triunfo cinematográfico

    La cineasta que transformó la tragedia personal en triunfo cinematográfico     FILMORRETRATOS

    Antonella Sudasassi Furniss — “No soy una mujer, soy una persona”

    “No soy una mujer, soy una persona”     ENTREVISTAS

    Crítica — El minuto heroico: Así naturaliza el Opus la explotación laboral de las mujeres de la organización

    El minuto heroico: Así naturaliza el Opus la explotación laboral de las mujeres de la organización     SERIES

    Crítica — Con el agua al cuello: Michael Keaton, las nuevas masculinidades y el feminismo transversal

    Con el agua al cuello: Michael Keaton, las nuevas masculinidades y el feminismo transversal     FILMS

    Clásicas, modernas y extrañas — Subvirtiendo los códigos heteropatriarcales del cine

    Subvirtiendo los códigos heteropatriarcales del cine     LIBROS

    Berlinale — ¡Las directoras no son una excepción en Berlín!

    ¡Las directoras no son una excepción en Berlín!     FESTIVALES

    Crítica — Vermiglio: Tres hermanas

    Vermiglio: Tres hermanas     FILMS

    Premios Goya — Cortos nominados: Esperanzas confirmadas

    Cortos nominados: Esperanzas confirmadas     ACTUALIDAD

    Aitana Sánchez-Gijón — Cinco personajes para una actriz

    Cinco personajes para una actriz     REPORTAJES

    Crítica — Black Box Diaries: La denuncia en primera persona de una violación en Japón

    Black Box Diaries: La denuncia en primera persona de una violación en Japón     FILMS

    Crítica — El desafío de Sofía: Nuestro cuerpo, nuestra decisión

    El desafío de Sofía: Nuestro cuerpo, nuestra decisión     FILMS

    Nuevas directoras del documental árabe

    Nuevas directoras del documental árabe     REPORTAJES

    Carol Mansour y Muna Khalidi — Siendo mujeres, a menudo logramos un acceso más íntimo

    Siendo mujeres, a menudo logramos un acceso más íntimo     ENTREVISTAS

    Crítica — Fin de fiesta: Una persona no es un juguete

    Fin de fiesta: Una persona no es un juguete     FILMS

    Nicole García — Entre dos revelaciones

    Entre dos revelaciones     ENTREVISTAS

    Chloé Wallace — Cine romántico en los tiempos del Wattpad

    Cine romántico en los tiempos del Wattpad     ENTREVISTAS

    MyFrenchFilmFestival — De Francia para el mundo

    De Francia para el mundo     FESTIVALES

    Agenda — Citas interesantes para finales de enero

    Citas interesantes para finales de enero     AGENDA

    Ana Pfaff — Poner orden en las imágenes, dar sentido a la vida

    Poner orden en las imágenes, dar sentido a la vida     ENTREVISTAS

    Crítica — Babygirl: Nicole Kidman explora los límites de la transgresión sexual

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    Crítica — ¡Gloria!: Teresa tiene un don

    ¡Gloria!: Teresa tiene un don     FILMS

    Crítica — Tríptico: Tres cuadros inacabados

    Tríptico: Tres cuadros inacabados     FILMS

    Top 10 mejores films internacionales del 2024

    Top 10 mejores films internacionales del 2024     ACTUALIDAD

    Top 10 mejores films nacionales del 2024

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    Los mejores films inéditos del 2024

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    Crítica — The human hibernation: Mi familia y otros animales

    The human hibernation: Mi familia y otros animales     FILMS

    Crítica — La mitad de Ana: Aceptar la diferencia

    La mitad de Ana: Aceptar la diferencia     FILMS

    Arantxa Aguirre — La escultura en el paisaje

    La escultura en el paisaje     ENTREVISTAS

    Crítica — Lesvia

    Lesvia     FILMS

    Crítica — Witches

    Witches     FILMS

    Crítica — Toxic

    Toxic     FILMS

    Crítica — La prisonnière de Bordeaux

    La prisonnière de Bordeaux     FILMS

    Crítica — Apple Cider Vinegar

    Apple Cider Vinegar     FILMS

    Crítica — The last showgirl

    The last showgirl     FILMS

    Crítica — Zafari

    Zafari     FILMS

    Crítica — Filmei paxaros voando

    Filmei paxaros voando     FILMS

    Crítica — Querido trópico

    Querido trópico     FILMS

    Crítica — Janet Planet

    Janet Planet     FILMS

    Crítica — Una sombra oscilante

    Una sombra oscilante     FILMS

    Payal Kapadia — Derribando barreras

    Derribando barreras     ENTREVISTAS

    Crítica — La luz que imaginamos: La luz de las pequeñas cosas

    La luz que imaginamos: La luz de las pequeñas cosas     FILMS

    Pilar Palomero — El paisaje de la infancia

    El paisaje de la infancia     ENTREVISTAS

    Mujeres de cine — Un homenaje a las actrices del cine español

    Un homenaje a las actrices del cine español     LIBROS

    Marisa Paredes — Una gran dama del cine

    Una gran dama del cine     FILMORRETRATOS

    Rose Troche — “¡Soy queer y sigo aquí!”

    “¡Soy queer y sigo aquí!”     ENTREVISTAS

    Crítica — Dahomey: ¿Volver a casa?

    Dahomey: ¿Volver a casa?     FILMS

    Crítica — La Edad Inminente: Querer a la abuela

    La Edad Inminente: Querer a la abuela     FILMS

    Crítica — Rock Bottom: 50 años no es nada

    Rock Bottom: 50 años no es nada     FILMS

    Crítica — Las hijas del califato: Confundir cárcel con hogar

    Las hijas del califato: Confundir cárcel con hogar     FILMS

    Marianela Maldonado — La crisis de Venezuela me convirtió en documentalista

    La crisis de Venezuela me convirtió en documentalista     ENTREVISTAS

    Karla Sofía Gascón — Más que un personaje

    Más que un personaje     ENTREVISTAS

    El arte de inventar la realidad — ¿Y si la vida imita lo que sucede en pantalla?

    ¿Y si la vida imita lo que sucede en pantalla?     LIBROS

    Carolina Jiménez — Entusiasmo y pasión por una profesión poco conocida

    Entusiasmo y pasión por una profesión poco conocida     ENTREVISTAS

    Crítica — Bird: Querer volar

    Bird: Querer volar     FILMS

    Sandra Romero — ¿Quedarse o irse?

    ¿Quedarse o irse?     ENTREVISTAS

    FICX — 62a edición: Fronteras entre lo real y lo imaginado

    62a edición: Fronteras entre lo real y lo imaginado     FESTIVALES

    Crítica — Las Margaritas: Un manifiesto sobre el desorden como acción subversiva

    Las Margaritas: Un manifiesto sobre el desorden como acción subversiva     FILMS

    Ohlalà! — Francés pero con distintos acentos

    Francés pero con distintos acentos     FESTIVALES

    Crítica — Las chicas de la estación: mirando de soslayo

    Las chicas de la estación: mirando de soslayo     FILMS

    Crítica — Prefiro condenarme: El derecho a querer y a ser querida

    Prefiro condenarme: El derecho a querer y a ser querida     FILMS

    Crítica — Una familia: Las palabras justas

    Una familia: Las palabras justas     FILMS

    Crítica — Bread & Roses: Pan, Trabajo y Libertad

    Bread & Roses: Pan, Trabajo y Libertad     FILMS

    Isabel Herguera — Animando sueños

    Animando sueños     ENTREVISTAS

    Joanna Pardos — El testimonio como arma

    El testimonio como arma     ENTREVISTAS

    L'Alternativa — Un archivo oscilante

    Un archivo oscilante     FESTIVALES

    Crítica — El baño del diablo: Almas atormentadas pretendiendo evitar la condena eterna

    El baño del diablo: Almas atormentadas pretendiendo evitar la condena eterna     FILMS

    Crítica — Piezas: Un puzle emocional compuesto por nueve piezas aparentemente inconexas

    Piezas: Un puzle emocional compuesto por nueve piezas aparentemente inconexas     FILMS

    Susi Sánchez — Madres malas, abuelas buenas

    Madres malas, abuelas buenas     ENTREVISTAS

    Imma Merino — Espigadora de realidades y de ensueños: Recordar a Agnès Varda

    Espigadora de realidades y de ensueños: Recordar a Agnès Varda     LIBROS

    Krishna Istha — La lucha por la diversidad en la pantalla, también desde el mainstream

    La lucha por la diversidad en la pantalla, también desde el mainstream     ENTREVISTAS

    Maternidades disidentes

    Maternidades disidentes     REPORTAJES

    Mar Coll — Retrato de una maternidad disidente

    Retrato de una maternidad disidente     ENTREVISTAS

    Crítica — Salve Maria: ¿Por qué no lo quiero?

    Salve Maria: ¿Por qué no lo quiero?     FILMS

    Crítica — #SeAcabó: Diario de las campeonas: Anatomía de un instante

    #SeAcabó: Diario de las campeonas: Anatomía de un instante     FILMS

    SEMINCI — Las manos que delimitan: crónica de la 69.ª edición de la Semana de Cine de Valladolid

    Las manos que delimitan: crónica de la 69.ª edición de la Semana de Cine de Valladolid     FESTIVALES

    Crítica — Woman Of… : La experiencia de una mujer trans en la Polonia moderna

    Woman Of… : La experiencia de una mujer trans en la Polonia moderna     FILMS

    Crítica — Rita: Lo que ve una niña

    Rita: Lo que ve una niña     FILMS

    Festival Cine Por Mujeres Madrid — Hecho por mujeres pero no sólo para mujeres

    Hecho por mujeres pero no sólo para mujeres     FESTIVALES

    Mostra de València — Cinema del Mediterrani 2024: El mar que nos une, el cine que nos enriquece

    Cinema del Mediterrani 2024: El mar que nos une, el cine que nos enriquece     AGENDA

    Isabel Peña — Palabra de mujer

    Palabra de mujer     ENTREVISTAS

    SEMINCI — 69.ª edición de la Semana Internacional de Cine de Valladolid: encuentros, miradas y voces de mujeres

    69.ª edición de la Semana Internacional de Cine de Valladolid: encuentros, miradas y voces de mujeres     FESTIVALES

    Alauda Ruiz de Azúa — El consentimiento tiene muchas caras

    El consentimiento tiene muchas caras     ENTREVISTAS

    Crítica — Querer: Aprender a quererse a una misma

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    Crítica — Luka: El desierto de los bárbaros

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    Zinemakumeak Gara! — Muestra de Cine Dirigido por Mujeres edición 29

    Muestra de Cine Dirigido por Mujeres edición 29     AGENDA

    Festival de Sitges — Maternar, desgarrar y castigar: crónica de la 57.ª edición

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    Murielle Joudet — La segunda mujer: Enfrentarse a un hecho irreversible: hacerse mayor

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    Crítica — La sustancia: Más joven, más bonita, más perfecta. Como tú, pero mejor

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    Crítica — La infiltrada: En la boca del lobo

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    Carlota Pereda — “No hay nada más interesante que intentar averiguar por qué somos como somos”

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    Nataša Petrešin-Bachelez — Precursoras: feminismos, cámara en mano y archivo en la espalda – Reconocer el pasado, continuar la lucha

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    Crítica — Luz del 86: Amor adolescente con catástrofe de fondo

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    Claire Denis — Cine físico, cine comprometido, cine mestizo

    Cine físico, cine comprometido, cine mestizo     FILMORRETRATOS

    Locarno — Un festival que ama el cine de mujeres

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    Crítica — Silver Haze: Las cosas que perdimos en el fuego

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    Crítica — El Eco: El futuro del mundo rural son sus mujeres

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    Tatiana Huezo — Capturar la emoción de la vida

    Capturar la emoción de la vida     ENTREVISTAS

    Crítica — Un lugar común: La invisibilidad de una madre

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    Celia Giraldo y Eva Llorach — Vida de familia

    Vida de familia     ENTREVISTAS

    Catherine Corsini — Los difíciles retornos

    Los difíciles retornos     ENTREVISTAS

    Crítica — Regreso a Córcega: Volver para comprender

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    Crítica — Simple como Sylvain: Una historia de amor no tan simple

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    Lone Scherfig — Una contadora de historias

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    Glorimar Marrero — Cine militante, cine político, cine feminista

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    La mirada contemporánea sobre el cine lésbico

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    Crítica — Shayda: Un homenaje a las mujeres valientes de Irán

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    Crítica — La madre de todas las mentiras: Las imágenes perdidas de las rebeliones de los años ochenta en Marruecos

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    Caroline Vignal — El deseo de ser deseada

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    MIFDB — Cine Fuera de Lugar. Disidencias sexuales al aire libre

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    Cannes 2024 — ‘All we imagine as light’, de Payal Kapadia, la apuesta de última hora por la Palma de Oro

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    Claudine Nougaret — El sonido como creación

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    Catherine Breillat — La radicalidad del deseo

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    Crítica — El último verano: El improbable control del deseo

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    Cannes 2024 — ‘The Substance’ de Coralie Fargeat, una brutal experiencia cinematográfica al límite que trastorna Cannes

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    MIFDB — Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona

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    Delphine Girard — Las víctimas no son modelos de perfección

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    Crítica — Trenque Lauquen: Si Laura no quiere que la encuentren, sus razones tendrá

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    Crítica — ​​Irma Vep: Las tres caras de Irma Vep

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    Crítica — Els encantats: Retrato de madre sufriendo con hombres de fondo

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    Crítica — Secaderos: Espíritu amigo

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    Crítica — Tota una vida

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    Crítica — La pecera

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    Crítica — Nunca llueve en California

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    Crítica — Alice, cariño

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    Crítica — La gran juventud

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    Crítica — La hija eterna: Los fantasmas de un vínculo maternofilial

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    Crítica — El trío en mi bemol

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    Crítica — Las buenas compañías

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    Crítica — Showing up

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    Crítica — El hombre más feliz del mundo

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    Crítica — El club del odio

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    Crítica — Plan 75

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    Crítica — A los libros y a las mujeres canto: Libros, sororidad y álbumes familiares

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    Crítica — 20.000 especies de abejas: Llámame por mi nombre

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    Crítica — Todas somos Jane

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    Crítica — Selftape

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    Crítica — A place of our own

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    Crítica — Oink, Oink

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    Crítica — Una bonita mañana: Paseo por el amor y la muerte

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    Crítica — El extraño

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    Crítica — El caftán azul: Tradición, amor y progreso

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    Crítica — Saint Omer: La muerte y la distancia

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    Crítica — Till – El crimen que lo cambió todo

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    Crítica — Ellas hablan: Tomar decisiones

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    Crítica — La amiga de mi amiga: Las chicas están (muy) bien

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    Crítica — Tengo sueños eléctricos: Padre no hay más que uno

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    Crítica — Emily

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    Presentada en el Festival de San Sebastián en la sección de Nuevos Directores y en el D'A - Festival de Cinema de Barcelona de este año, ‘La llegada del hijo’...
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    El último documental de la cineasta austriaca Ruth Beckermann registra el día a día de un aula de primaria. A lo largo de tres cursos escolares, la cámara es testigo...
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    Cannes 2025 — Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón

    El festival ha completado su programación con otros seis títulos con presencia femenina tras las cámaras, entre ellos el debut de Kristen Stewart en Un Certain Regard, y marca su...
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    Las profesiones del cine interpretadas por ilustradoras con estilos, lenguajes y referencias culturales únicas.
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    Núria Casanueva — 40 años de continuidad

    “Lo de script no me gusta, me gusta más continuista”, son palabras de Nuria Casanueva, una de las más veteranas scripts, o continuistas, del cine español que este 2025 cumple...
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    Celia Rico — El azul y el blanco de la nostalgia

    “Es una novela muy difícil de adaptar, en la que no hay diálogos, todo es interior, y la voz narrativa es muy potente. Yo tenía claro que no quería que...
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    Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

    El tercer largometraje de Celia Rico adapta una novela de Rafael Chirbes ambientada en los años de la posguerra.
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    ‘Septiembre dice’, la ópera prima de la actriz y cineasta Ariane Labed, explora la relación de las hermanas Septiembre y Julio, en un mundo hostil que abandona a las jóvenes...
    Cine literario
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    BCN Film Festival 2025 — Cine literario

    Entre el 24 de abril y el 2 de mayo, el BCN Film Festival celebra su novena edición manteniendo las constantes que le vieron nacer y que reivindican en su...
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    Fernanda Valadez y Astrid Rondero — Compromiso ético

    Esta semana se estrena ‘Sujo’, de las directoras mexicanas Fernanda Valadez y Astrid Rondero, tras su paso por el Festival de Sundance del año pasado, donde ganó el Premio del...
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    La ópera prima de Kristina Dufková mezcla stop motion con animación en 2D en una tierna historia de autoaceptación.
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    Marga Melià da voz a un perfil de lectora a menudo menospreciado, el de la mujer mayor, a la vez que plasma cómo los clubs de lectura se convierten en...
    ‘Seis miradas críticas sobre la película que agitó la conversación cultural’: Una muñeca con mucho juego
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    Barbie — ‘Seis miradas críticas sobre la película que agitó la conversación cultural’: Una muñeca con mucho juego

    Hay muchas cosas que agradecerle a la película ‘Barbie’ de Greta Gerwig: ser el primer “blockbuster” dirigido por una mujer; atraer el público al cine; ser un film que se...
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    Con motivo del estreno de su último film, ’¡Caigan las rosas blancas!’, hablamos con la directora Albertina Carri, representante del cine argentino más activista y subversivo.

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    Ana Asensio — La imaginación como refugio

    “‘La niña de la cabra’ habla de los misterios de la infancia, que son fascinantes. No tienen por qué ser oscuros, algunos son iluminadores y reveladores. Creo que es una...
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    Joanna Hogg — Voces distantes, recuerdos del pasado

    Tras Céline Sciamma (Premio D’A 2023) y Alice Rohrwacher (Premio D’A 2024), le ha tocado el turno a Joanna Hogg (Londres, 1960), cineasta británica con una obra fílmica exquisita y...
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    Eva Libertad y Miriam Garlo — El silencio no existe

    “Ha sido una sorpresa darme cuenta de que el público oyente tiene muchas ganas, tiene mucha curiosidad, tiene muchas preguntas. Tengo una imagen grabada que es maravillosa y no se...
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    La directora, guionista y actriz madrileña Ana Asensio presenta su segundo largometraje, ‘La niña de la cabra’, tras el éxito en festivales de su ópera prima, ‘Most beautiful island’. Navegando...
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    El D’A Film Festival Barcelona clausuró su decimoquinta edición el pasado fin de semana. En esta última crónica, repasamos algunos de los títulos más significativos de la segunda mitad del...
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    Cannes 2025 — Carla Simón competirá por la Palma de Oro

    La película catalana 'Romería' de Carla Simón formará parte de la Selección Oficial del Festival Internacional de Cine de Cannes.
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    La ópera prima de Eva Libertad, contundente alegato anticapacitista, narra la historia de Ángela, una mujer sorda que va a ser madre.

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    Gemma Blasco y Ángela Cervantes — De Ángela a Alex, de Alex a Medea

    “Elijo el teatro, porque queríamos que fuera una película muy física, elijo la tragedia por la idea de catarsis y oscuridad, Medea me sirve porque es un personaje cargado de...
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    Las profesiones del cine interpretadas por ilustradoras con estilos, lenguajes y referencias culturales únicas.
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    D’A 2025 — Primeras impresiones de un festival inagotable

    La edición del D’A Film Festival Barcelona de este año es la primera en la que la presencia de películas dirigidas por mujeres es tan grande que resulta completamente imposible...
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    Pecha Lo — Un camino colectivo

    La muestra de cine ‘queer’ de Taiwán, ‘Abriendo caminos de libertad’, inaugurada en la pasada edición del festival LesGaiCineMad en noviembre del año pasado, itinerará por distintas ciudades de España...
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    D’A 2025 — Cada vez más mujeres autoras

    Una guía para consultar todas las películas firmadas por directoras del D'A
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    Laura Hojman — Escritura en cine

    El estreno del documental ‘Un hombre libre’, dirigido por Laura Hojman, que trata sobre la figura del escritor almeriense Agustín Gómez Arcos, es una excelente ocasión para descubrir una de...
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    Tsitsi Dangarembga — Entre la literatura y el cine

    Escritora, directora y productora, la zimbabuense se ha convertido en todo un ejemplo para las nuevas generaciones de directoras africanas.