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    SEMINCI — Ocho directoras en busca de la Espiga de Oro

    Ocho directoras en busca de la Espiga de Oro     FESTIVALES

    Alauda Ruiz de Azúa — “Espero que ‘Los domingos’ genere un debate, pero no un combate”

    “Espero que ‘Los domingos’ genere un debate, pero no un combate”     ENTREVISTAS

    Crítica — Los domingos: Ángeles y demonios

    Los domingos: Ángeles y demonios     FILMS

    Festival de Sitges — Aquelarres imaginados

    Aquelarres imaginados     FESTIVALES

    Crítica — La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad

    La hermanastra fea: La belleza erosiona la corporeidad     FILMS

    Crítica — Una casa llena de dinamita: Cuando despertó, la amenaza nuclear todavía estaba allí

    Una casa llena de dinamita: Cuando despertó, la amenaza nuclear todavía estaba allí     FILMS

    Valeria Sarmiento — “No tuvimos hijos, pero tuvimos muchas películas”

    “No tuvimos hijos, pero tuvimos muchas películas”     ENTREVISTAS

    Lourdes Portillo — Marta Selva nos descubre a Lourdes Portillo

    Marta Selva nos descubre a Lourdes Portillo     ENTREVISTAS

    Festival de Sitges — Mucho más allá de Ducournau

    Mucho más allá de Ducournau     FESTIVALES

    Leticia Dolera — “‘Pubertat’ es una serie esperanzadora”

    “‘Pubertat’ es una serie esperanzadora”     ENTREVISTAS

    Crítica — Jugar con fuego: El fracaso de un padre

    Jugar con fuego: El fracaso de un padre     FILMS

    Profesiones ilustradas — Montadora

    Montadora     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Lilja Ingolfsdottir — Retrato de una mujer enfadada

    Retrato de una mujer enfadada     ENTREVISTAS

    Festival de San Sebastián — ¡Vivan las directoras!

    ¡Vivan las directoras!     FESTIVALES

    Crítica — Pubertat: Una historia de castillos, adolescentes y consentimiento

    Pubertat: Una historia de castillos, adolescentes y consentimiento     SERIES

    Crítica — Los lazos que nos unen: Del amor y del apego

    Los lazos que nos unen: Del amor y del apego     FILMS

    Festival de San Sebastián — La mitad del festival

    La mitad del festival     FESTIVALES

    Mujeres directoras del Cine Latinoamericano en el Siglo XXI: ¿Espejismo o espléndida realidad? (II)

    Mujeres directoras del Cine Latinoamericano en el Siglo XXI: ¿Espejismo o espléndida realidad? (II)     REPORTAJES

    Directoras de cine en Latinoamérica: Una historia con raíces (I)

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    Coral Cruz — Soñando películas

    Soñando películas     ENTREVISTAS

    Crítica — On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo

    On Falling: Supervivencia gris en la era del turbocapitalismo     FILMS

    Festival de San Sebastián — Grandes mujeres protagonistas

    Grandes mujeres protagonistas     FESTIVALES

    Carmen Maura — Carmen, tú vales mucho

    Carmen, tú vales mucho     FILMORRETRATOS

    Crítica — Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva

    Jone, a veces: Miro a mi alrededor y me siento viva     FILMS

    Crítica — Caja de resistencia: Retrato de un cineasta al que no permitieron filmar

    Caja de resistencia: Retrato de un cineasta al que no permitieron filmar     FILMS

    Carla Simón — El cine de la memoria

    El cine de la memoria     ENTREVISTAS

    Crítica — Romería: Fantasmas en la familia

    Romería: Fantasmas en la familia     FILMS

    Crítica — April: La santa georgiana que practica abortos

    April: La santa georgiana que practica abortos     FILMS

    Profesiones ilustradas — Productora

    Productora     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Nerea Torrijos — Narrar con el vestuario

    Narrar con el vestuario     ENTREVISTAS

    Kim Novak — Una extraña en Hollywood

    Una extraña en Hollywood     FILMORRETRATOS

    Milena Canonero — «Mi principal aportación al diseño de vestuario son las referencias cruzadas»

    «Mi principal aportación al diseño de vestuario son las referencias cruzadas»     FESTIVALES

    Locarno — Un palmarés con pocas directoras

    Un palmarés con pocas directoras     FESTIVALES

    Verónica Echegui — Mucho más que la Juani

    Mucho más que la Juani     ACTUALIDAD

    Constance Tsang — La mirada empática

    La mirada empática     ENTREVISTAS

    Crítica — Blue Sun Palace: El palacio de la amistad

    Blue Sun Palace: El palacio de la amistad     FILMS

    Crítica — Niki: Disparar al arte (a bocajarro)

    Niki: Disparar al arte (a bocajarro)     FILMS

    Crítica — Materialistas: ¿De qué NO hablamos cuando hablamos de amor?

    Materialistas: ¿De qué NO hablamos cuando hablamos de amor?     FILMS

    Crítica — Mi postre favorito: El deseo femenino en la edad madura en Irán

    Mi postre favorito: El deseo femenino en la edad madura en Irán     FILMS

    Alissa Jung — Encontrar al padre

    Encontrar al padre     ENTREVISTAS

    Locarno — Un Locarno para descubrir a nuevas cineastas

    Un Locarno para descubrir a nuevas cineastas     FESTIVALES

    Crítica — Baja de paternidad: De flamencos, humanos y relaciones paterno filiales

    Baja de paternidad: De flamencos, humanos y relaciones paterno filiales     FILMS

    Crítica — Aquel verano en París: Esta encantadora comedia veraniega francesa supone una de las revelaciones de la temporada

    Aquel verano en París: Esta encantadora comedia veraniega francesa supone una de las revelaciones de la temporada     FILMS

    Libros — Los 5 mejores libros sobre cine escritos por mujeres para leer este verano

    Los 5 mejores libros sobre cine escritos por mujeres para leer este verano     LIBROS

    Crítica — Las 5 mejores series hechas por mujeres que no te puedes perder este verano

    Las 5 mejores series hechas por mujeres que no te puedes perder este verano     SERIES

    Laura Mañá — Haz lo que te dé la gana

    Haz lo que te dé la gana     ENTREVISTAS

    Helen Mirren — Larga vida a la reina

    Larga vida a la reina     FILMORRETRATOS

    La mirada horizontal: Cineastas del S. XXI — El largo camino hasta la igualdad

    El largo camino hasta la igualdad     LIBROS

    Atlàntida Mallorca Film Fest — Un festival singular

    Un festival singular     FESTIVALES

    Océanos de ira: La mirada feminista en el ‘slasher’

    Océanos de ira: La mirada feminista en el ‘slasher’     REPORTAJES

    Barbie Ferreira — Todos los ‘likes’ para Barbie

    Todos los ‘likes’ para Barbie     ENTREVISTAS

    Crítica — Diamante en bruto: Quiero ser la Kim Kardashian francesa

    Diamante en bruto: Quiero ser la Kim Kardashian francesa     FILMS

    Crítica — Bon voyage, Marie: Acompañar a la abuela

    Bon voyage, Marie: Acompañar a la abuela     FILMS

    Espacios liminales: artistas en los cines, cineastas en los museos (II)

    Espacios liminales: artistas en los cines, cineastas en los museos (II)     REPORTAJES

    Crítica — Sin Medida: Lena Dunham se entrega a la comedia romántica en su retorno a las series

    Sin Medida: Lena Dunham se entrega a la comedia romántica en su retorno a las series     SERIES

    Crítica — Miss Austen: Dos hermanas

    Miss Austen: Dos hermanas     SERIES

    Crítica — Dying For Sex: Sexo, orgasmos y metástasis

    Dying For Sex: Sexo, orgasmos y metástasis     SERIES

    Espacios liminales: artistas en los cines, cineastas en los museos (I)

    Espacios liminales: artistas en los cines, cineastas en los museos (I)     REPORTAJES

    Profesiones ilustradas — Compositora de bandas sonoras

    Compositora de bandas sonoras     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Crítica — Mi mamá Jayne: En busca de la madre tras el icono sexual Jayne Mansfield

    Mi mamá Jayne: En busca de la madre tras el icono sexual Jayne Mansfield     FILMS

    Dones Visuals — Acció Curts. Acció Viver. Semillas de creación

    Acció Curts. Acció Viver. Semillas de creación     ACTUALIDAD

    Mi prima Maria Schneider — Mucho más que una escena

    Mucho más que una escena     LIBROS

    Ana Endara Mislov y Paulina García — El refugio del jardín

    El refugio del jardín     ENTREVISTAS

    Crítica — ‘Hacks’ Temporada 4: Los límites de la comedia

    ‘Hacks’ Temporada 4: Los límites de la comedia     SERIES

    Crítica — Volver a ti: Entre el amor y la compasión

    Volver a ti: Entre el amor y la compasión     FILMS

    Amanda Villavieja — Paisajes de sonido

    Paisajes de sonido     ENTREVISTAS

    Perpetuar el legado

    Perpetuar el legado     REPORTAJES

    Crítica — The Last Showgirl: El amanecer de una diosa

    The Last Showgirl: El amanecer de una diosa     FILMS

    Crítica — Juliette en primavera: La familia, a pesar de todo

    Juliette en primavera: La familia, a pesar de todo     FILMS

    Dones Visuals — Unos Días de industria con «inteligencia feminista»

    Unos Días de industria con «inteligencia feminista»     ACTUALIDAD

    Crítica — Súper Sara: Retrato íntimo y pop de la más grande

    Súper Sara: Retrato íntimo y pop de la más grande     SERIES

    Agustina Macri y Carla Rodríguez — Destellos de un retrato vivo

    Destellos de un retrato vivo     ENTREVISTAS

    Crítica — Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)

    Miss Carbón: Luchar por el derrumbe (del patriarcado)     FILMS

    Crítica — La receta perfecta: El mejor queso

    La receta perfecta: El mejor queso     FILMS

    Crítica — El final de El cuento de la criada: Un elogio a la resistencia

    El final de El cuento de la criada: Un elogio a la resistencia     SERIES

    Crítica — Una noche sin saber nada: Después de la revolución

    Una noche sin saber nada: Después de la revolución     FILMS

    FIRE!! — 30 años encendiendo miradas

    30 años encendiendo miradas     AGENDA

    Supervisora de efectos visuales

    Supervisora de efectos visuales     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Crítica — La buena suerte: El efecto Raluca

    La buena suerte: El efecto Raluca     FILMS

    Annouchka de Andrade — Sarah Maldoror, siempre en movimiento

    Sarah Maldoror, siempre en movimiento     ENTREVISTAS

    Crítica — Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero

    Si yo pudiera hibernar (hasta que todo pase): Esperanza bajo cero     FILMS

    Crítica — Un sueño más largo que la noche: Un final feliz

    Un sueño más largo que la noche: Un final feliz     FILMS

    Cannes 2025 — Últimas noticias: Kelly Reichardt y otras alternativas

    Últimas noticias: Kelly Reichardt y otras alternativas     FESTIVALES

    MIFDB — Cine Fuera de Lugar: Variaciones lésbicas al aire libre

    Cine Fuera de Lugar: Variaciones lésbicas al aire libre     AGENDA

    MIFDB — Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona 2025

    Guía por las Persistencias fílmicas de la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona 2025     AGENDA

    Crítica — Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas

    Los Tortuga: Con la casa (y el desarraigo, y la precariedad) a cuestas     FILMS

    Crítica — Antes de Nós: Daniel y Virxinia

    Antes de Nós: Daniel y Virxinia     FILMS

    Cannes 2025 — «Para representar el erotismo en ‘Romería’, revisité cómo Agnès Varda filma el cuerpo femenino»

    «Para representar el erotismo en ‘Romería’, revisité cómo Agnès Varda filma el cuerpo femenino»     FESTIVALES

    Cannes 2025 — La competición del Festival de Cannes nos desvela a una cineasta mayúscula

    La competición del Festival de Cannes nos desvela a una cineasta mayúscula     FESTIVALES

    Agnès Varda — Pasión por la vida y la obra de Agnès Varda

    Pasión por la vida y la obra de Agnès Varda     LIBROS

    Lauren Greenfield — “Me apasiona capturar y deconstruir la cultura de masas”

    “Me apasiona capturar y deconstruir la cultura de masas”     ENTREVISTAS

    Crítica — Lo que queda de ti: Volver a las raíces

    Lo que queda de ti: Volver a las raíces     FILMS

    Crítica — Tras el verano: Allegada sin derechos

    Tras el verano: Allegada sin derechos     FILMS

    Crítica — Almudena: Retrato de una amiga

    Almudena: Retrato de una amiga     FILMS

    Maria Ripoll — “Las mujeres somos círculos”

    “Las mujeres somos círculos”     ENTREVISTAS

    Avelina Prat — «No quería parecer una extranjera hablando de Portugal»

    «No quería parecer una extranjera hablando de Portugal»     ENTREVISTAS

    Crítica — Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar

    Una quinta portuguesa: Un lugar al que llamar hogar     FILMS

    Crítica — La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?

    La llegada del hijo: ¿Puede una madre perdonar a su hijo?     FILMS

    Crítica — Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias

    Nuestra querida profesora: Construcciones comunitarias     FILMS

    Cannes 2025 — Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón

    Preparadas para la 78.ª edición del Festival de Cannes, donde se presenta a concurso Romería, el tercer largometraje de Carla Simón     FESTIVALES

    Profesiones ilustradas — Coordinadora de intimidad

    Coordinadora de intimidad     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Núria Casanueva — 40 años de continuidad

    40 años de continuidad     ENTREVISTAS

    Celia Rico — El azul y el blanco de la nostalgia

    El azul y el blanco de la nostalgia     ENTREVISTAS

    Crítica — La buena letra: La herida que no cicatriza

    La buena letra: La herida que no cicatriza     FILMS

    Crítica — Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan

    Septiembre dice: Incluso las alondras y las chicharras, suponen algunos, sueñan     FILMS

    BCN Film Festival 2025 — Cine literario

    Cine literario     FESTIVALES

    Fernanda Valadez y Astrid Rondero — Compromiso ético

    Compromiso ético     ENTREVISTAS

    Crítica — Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo

    Mi vida a lo grande: Mi cuerpo, mi vida y yo     FILMS

    Crítica — Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras

    Cien libros juntas: Elogio de las mujeres lectoras     FILMS

    Barbie — ‘Seis miradas críticas sobre la película que agitó la conversación cultural’: Una muñeca con mucho juego

    ‘Seis miradas críticas sobre la película que agitó la conversación cultural’: Una muñeca con mucho juego     LIBROS

    Albertina Carri — Militancia y pornografía

    Militancia y pornografía     ENTREVISTAS

    Ana Asensio — La imaginación como refugio

    La imaginación como refugio     ENTREVISTAS

    Joanna Hogg — Voces distantes, recuerdos del pasado

    Voces distantes, recuerdos del pasado     ENTREVISTAS

    Eva Libertad y Miriam Garlo — El silencio no existe

    El silencio no existe     ENTREVISTAS

    Crítica — La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos

    La niña de la cabra: El miedo del hombre ha inventado los cuentos     FILMS

    D’A 2025 — Las cineastas de nuestro tiempo

    Las cineastas de nuestro tiempo     FESTIVALES

    Cannes 2025 — Carla Simón competirá por la Palma de Oro

    Carla Simón competirá por la Palma de Oro     FESTIVALES

    Crítica — Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad

    Sorda: Maternidades que cuestionan la normatividad     FILMS

    Gemma Blasco y Ángela Cervantes — De Ángela a Alex, de Alex a Medea

    De Ángela a Alex, de Alex a Medea     ENTREVISTAS

    Profesiones ilustradas — Cámara u operadora de cámara

    Cámara u operadora de cámara     PROFESIONES ILUSTRADAS

    D’A 2025 — Primeras impresiones de un festival inagotable

    Primeras impresiones de un festival inagotable     FESTIVALES

    Pecha Lo — Un camino colectivo

    Un camino colectivo     ENTREVISTAS

    D’A 2025 — Cada vez más mujeres autoras

    Cada vez más mujeres autoras     FESTIVALES

    Laura Hojman — Escritura en cine

    Escritura en cine     ENTREVISTAS

    Tsitsi Dangarembga — Entre la literatura y el cine

    Entre la literatura y el cine     ENTREVISTAS

    Crítica — La Furia: Inmensa Ángela Cervantes

    La Furia: Inmensa Ángela Cervantes     FILMS

    Maya Deren — Una cadencia de imágenes: El misterio oculto

    Una cadencia de imágenes: El misterio oculto     AGENDA

    Crítica — Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden

    Sugar Island: Culpa serpenteante, ataduras que ceden     FILMS

    Americana 2025 — Sobre vínculos e identidades

    Sobre vínculos e identidades     FESTIVALES

    Crítica — Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo

    Secretos de un crimen: Misterio en el fondo de un pozo     FILMS

    Crítica — Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre

    Las chicas del balcón: Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre     FILMS

    Crítica — El juicio del perro: La realidad supera la ficción

    El juicio del perro: La realidad supera la ficción     FILMS

    Mariana Rondón y Marité Ugás — Trabajo en común de dos cineastas

    Trabajo en común de dos cineastas     ENTREVISTAS

    Festival de Málaga — Las mujeres superan a los hombres

    Las mujeres superan a los hombres     FESTIVALES

    Más allá de la brecha

    Más allá de la brecha     REPORTAJES

    Profesiones ilustradas — Directora de arte

    Directora de arte     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Profesiones ilustradas — Script

    Script     PROFESIONES ILUSTRADAS

    Lola Arias — Cantar desde la libertad

    Cantar desde la libertad     ENTREVISTAS

    Crítica — Reas: La luz que se filtra entre los barrotes

    Reas: La luz que se filtra entre los barrotes     FILMS

    Crítica — Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler

    Lee Miller: Kate Winslet, en la bañera de Hitler     FILMS

    Crítica — Lengua extranjera: Lena y Fanny

    Lengua extranjera: Lena y Fanny     FILMS

    Berlinale — Festival de Berlín 2025: Cambio de paradigma

    Festival de Berlín 2025: Cambio de paradigma     FESTIVALES

    Crítica — Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino

    Girls Will Be Girls: otra forma de enfocar el despertar sexual femenino     FILMS

    Crítica — Kalak: Superar el pasado

    Kalak: Superar el pasado     FILMS

    Crítica — Nosotros: No envejeceremos juntos

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    Crítica — El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo

    El secreto del orfebre: El amor a través del tiempo     FILMS

    Lana Gogoberidze — La cineasta que transformó la tragedia personal en triunfo cinematográfico

    La cineasta que transformó la tragedia personal en triunfo cinematográfico     FILMORRETRATOS

    Antonella Sudasassi Furniss — “No soy una mujer, soy una persona”

    “No soy una mujer, soy una persona”     ENTREVISTAS

    Crítica — El minuto heroico: Así naturaliza el Opus la explotación laboral de las mujeres de la organización

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    Clásicas, modernas y extrañas — Subvirtiendo los códigos heteropatriarcales del cine

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    Crítica — Vermiglio: Tres hermanas

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    Isabel Peña — Palabra de mujer

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    Sarah Maldoror — La negritud como poética

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    Claire Denis — Cine físico, cine comprometido, cine mestizo

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    Tatiana Huezo — Capturar la emoción de la vida

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    Crítica — Un lugar común: La invisibilidad de una madre

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    Celia Giraldo y Eva Llorach — Vida de familia

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    Catherine Corsini — Los difíciles retornos

    Los difíciles retornos     ENTREVISTAS

    Crítica — Regreso a Córcega: Volver para comprender

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    Exposición — Precursoras: feminismos, cámara en mano y archivo en el hombro

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    Filmtopia — ¡Ya tenemos tienda! 

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    Rosalie Varda y Florence Tissot — Agnès Varda. Fotografiar, filmar, reciclar

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    Agnès Varda — Una creadora polimorfa

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    Crítica — Norberta: Me siento extraña

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    Imma Merino — Espigadora de las realidades y ensueños de Agnès Varda

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    Agnès Varda — Varda Esencial en la Filmoteca de Catalunya

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